ФЕЛІКС ВАЙНГАРТНЕР диригує БЕРЛІОЗОМ та ЛІСТОМ – Лондонський симфонічний оркестр/ Оркестр Товариства концертів Консерваторії – Pristine Audio
ФЕЛІКС ВАЙНГАРТНЕР диригує = ЛІСТ: Лес Прелюди; Мефісто-танець; БЕРЛІОЗ: Троянський марш з Лес Троянців; Симфонія фантастична – Лондонський симфонічний оркестр, Оркестр Товариства концертів Консерваторії – Pristine Audio PASC 758 (77:44; повні кредити наведено нижче)
Продюсер та інженер відновлення звуку Марк Оберт-Торн уважно працює з частковою спадщиною австрійського диригента Фелікса Вайнґартнера (1863-1942), який відзначився тим, що першим записав усі симфонії Бетховена та відновив Симфонію до мажор молодого Жоржа Бізе у 1935 році. Хоча під керівництвом Франца Ліста, Вайнґартнер дотримувався класичного стилю, буквального та динамічно чутливого – так само, як Артуро Тосканіні – на відміну від більш суб’єктивних і драматично експресивних диригентів, таких як Віллем Менгельберг.
Програма розпочинається виконанням (запис 28 лютого 1940 року) симфонічної поеми Ліста 1854 року “Лес Прелюди”, по мотивам поета Ламартина, третьої з експериментів Ліста у жанрі тональної поеми. Менш волатильна та пристрасно заряджена, ніж знамените виконання Віллема Менгельберга з 1929 року в Амстердамі, виступ Вайнґартнера має чітке вираження ліній, особливо враховуючи економію, з якою Ліст будує всю одноструктурну композицію з початкового ґрунтовного образу. Інтер’єрні лінії LSO, дерев’яні духові та нижчі баси, додають багатий відчуття текстури в прогресії Ліста, поєднуючи ніжність та агресію металічних духових інструментів як дві сторони тематичної монети.
З тієї ж сесії запису, Вайнґартнер диригує запальним і граційним виконанням Мефісто-танцю Ліста 1859 року, яке по черзі пульсує поганським, чуттєвим життям і тужить у повільному, романтичному заклятті. Базуючись на поемі Ніколауса Ленау 1836 року, музика створює приголомшливе враження весільного танцю в селі, де диявол краде головну скрипку, щоб споночити Фауста і його закохану партнёрку. Струнні LSO викрадають шоу з чудовими, віртуозними перебігами, гамами та різноманітними вражаючими ефектами, в той час як духові та металічні інструменти підкреслюють подію хитрими натяками. Розширена частина арфи, прозора та плавна, сильно натякає на те, що Вайнґартнер міг би досягти в Тchaikovsky. Якби не збіг обставин, Вайнґартнер не встиг записати своє бачення Тасо – Ламент і Тріумф, яке він планував записати пізніше у 1942 році.
Оберт-Торн дає слухачам момент, в якому Вайнґартнер конкурує з сером Томасом Бічемом за потужний вираз у Троянському марші з “Лес Троянців” Берліоза (запис 21 липня 1939 року) з оркестром Паризького консерваторії. Разом з церемоніальною пишнотою у металі та струнних, дерев’яні духові зберігають той особливий, носовий характер, притаманний автентичному французькому звучанню. Наростаюча напруга галопуючих фігур, їх колективний, стратифікований краш, передає святкову енергію, яку робить розкішною точне музикування всіх учасників.
Вайнґартнер вже записав “програмну” Симфонію фантастичну Берліоза 1830 року для акустичного процесу на початку 1925 року, але поява електричного звуку унеможливила її реліз, оскільки Вайнґартнер прагнув скористатися покращеним звучанням, повертаючись до партитури для сесій у Лондоні 28 і 29 жовтня та 1 листопада 1925 року. Відкриваючи м’яко, акцентуючи перше, ліричне появу так званої idée fixe, яка пронизує наратив, Вайнґартнер утримує гнучкий контроль над ритмічним пульсом. Обмежене звучання стримує вплив музики, коли вона тихо атакує жахливою силою, наративний персонаж ставши незахищеним перед фатальною привабливістю своєї коханої. Вандруючи між мрійливою, пристрасною одурманеністю та спазматичним відчаєм, музика виграє від прямого підходу Вайнґартнера, який не позбавлений можливості співучих ліній. Плагальні гармонії завершують розширене роздуми відчуттям релігійного благоговіння.
Вайнґартнер відкриває великий бал з більшою маркато, ніж зазвичай це роблять інші диригенти, але магнетичний потік незабаром захоплює нашого наратора. Лише найменше рубато інформує пульс, який скоро передає м’яку хвилю коханої у балальний зал. Враховуючи його екзистенційні сумніви щодо своєї гідності та її вірності, музика стає відчайдушною, навіть маніакальною, з натяками на базову нисхідну гаму, що вказує на чекаючу безодню катастрофи.
Утехи Природи, що відображає етику та чутливість романтиків, надає цій пасторалі тимчасовий спокій. Внутрішній пантеїзм Берліоза підносить ranz des vaches до первісного гімну, схожого на шесту симфонію Бетховена, перш ніж первісні сумніви призначають бурю як онтологічну, так і духовну. Швидкий темп Вайнґартнера не зменшує величезних контурів, які він висвітлює, світлотінь романтичного синтаксису Берліоза, особливо переданого басовим барабаном.
Останні два рухи, що складаються з нічних видінь, змушують нас шкодувати про обмежене звукове зображення з шелака 1925 року. Проте ефективність контрапункту Берліоза не зазнає жодного зменшення. Ці два “епізоди в житті художника” переповідають вбивство його коханої, його вирок і виконання, а також його позаземне покарання. Вони приписуються впливу опію, фантасмагорії нагадують моменти у Де Куінсі, з останнім рухом, що має сильну схожість з “Молодим Ґудменом Брауном” Готорна, в якому головний герой та його кохана Віра стають членами дияволового культу. “Марш до ешафота” проходить з неприязною злобою, “кохана” тема інвертована та спотворена для своєї злобної сили. На кода, щипкові струнні натякають на відтяту голову нашого героя, що вирушила на зустріч чеканій корзині. Труби сповіщають про його прихід до Чорного Суботнього запалення Пекла, де його чекають численні поліфонічні гротески, а насмішлива idée fixe тепер у згоді з Dies irae з Меси реквієм.
Вайнґартнер записав два концерти для фортепіано Ліста з Емилем фон Сауром у 1938 році; і тепер, ми сумуємо, що ці двоє учнів Ліста не співпрацювали над Тотентанцем.
—Гарі Лемко
ФЕЛІКС ВАЙНГАРТНЕР диригує БЕРЛІОЗОМ та ЛІСТОМ =
ЛІСТ: Лес Прелюди; 1 Мефісто-танець № 1;
БЕРЛІОЗ: 2 Троянський марш з “Лес Троянців”; 1 Симфонія фантастична, Op. 14a
1 Лондонський симфонічний оркестр
2 Оркестр Товариства концертів Консерваторії
HI-FI News
через Audiophile Audition
December 26, 2025 at 08:32PM
Залишити відповідь
Щоб відправити коментар вам необхідно авторизуватись.