Маріус Несет – Птахи
Джаз – це складна територія, на якій легко можна пропустити щось важливе. Ганс-Йорґен Шааль представляє непочуті вершини історії джазу.
Не знаєш, що більше захоплює: безпрецедентна віртуозність Маріуса Несета як саксофоніста чи щільна, багатошарова конструкція його творів. Те, що одного дня (2021) він випустить сенсаційний альбом соло на саксофоні (на якому він звучить як ціла група), було лише логічно. Але також логічно було і те, що він потім почав писати для зростаючих ансамблів, великих оркестрів, камерних оркестрів, цілих симфонічних оркестрів – тільки вони змогли адекватно втілити складність його музичної фантазії.
У 2013 році Маріус Несет був відомий лише в Норвегії та Англії. Критики були одностайні, що він – найбільший саксофонний талант Норвегії з часів Яна Ґарбарека. Британський Telegraph назвав його “чудом саксофона”. Іноді створювалося враження, що Несет не може зіграти жодної фрази, не вплітаючи в неї віртуозні, божевільні трюки, гримнувші звуки, міжтональні нюанси та мультифоніки (багатоголосі техніки). Група, в якій він вперше прославився, не безпідставно називалася “Jazz Kamikaze”. З ким можна було б порівняти цього молодого, екстатично-акробатичного, гротескно енергійного саксофоніста? З Девідом Мюрреєм на стимуляторах, подвоєним Бенні Воллесом, божевільним Майклом Бекером? Кілька років потому після “Birds” південногерманська газета назвала витвір “новою виміром гри на саксофоні”.
А потім ці твори, в які він упакував і наклав безліч – віртуозні мелодійні ходи, фанфари, рифи, імпровізації, непарні метри, все одночасно і протилежно, але все ж тісно переплетене і взаємодоповнювальне. Навіть з невеликими групами ця складність набувала справжньої симфонічної щільності – і все це при часто приголомшливому ритмічному пориві. Це твори, в яких немає відпочинку.
У десятихвилинному заголовному творі міститься майже весь Несет. Він починається з простого мінімалістичного ритму – поверх якого звучить нервова фольклорна мелодія акордеону. Потім з’являється третя, четверта частина, великооркестрові рифи, фортепіанні вапи, джаз-рокові ударні, все щільніше, все голосніше, все хроматичніше, між ними фестивальні мотиви, дисонансні кульмінації, нові ритми – нестримне пташине концертне шоу, захоплююче, “неспокійне, але структуроване ритмічне хаос”, як зазначив один критик. Лише через п’ять хвилин цей тематичний розділ закінчується, і починається спокійна частина імпровізації, кмітлива, впевнена, майже постмодерністська. Але – і це справедливо для Несета завжди – не залишається довго спокійно. Під керівництвом гротескно безумного тенор-саксофона розвивається велике, феєричне крещендо. А потім ще кода: розроблена маленька музика для флейти, псевдокласична. Критик Ерлінг Віклунд називає “Birds” “одним із найвеселіших творів, які я коли-небудь чув”. Для його колеги Йозефа Енгельса це “як радісний візит на ярмарок, де Френк Заппа, Астрор П’яццолла, Стів Райх, Steps Ahead і Ігор Стравінський разом катаються на американських гірках”.
Група складається лише з квартету, проте іноді розширюється запрошеними музикантами на флейті та акордеоні, а також мідним квінтетом. Наступні десять творів розширюють стильове поле в різних напрямках, портретуючи бокс або вітряк (при дуже мінливій погоді), інтегруючи баладні елементи, фанфари, маршируючі ритми. Деякі з них радісно складні, інші приголомшливо метушливі, а ще інші майже психоделічні та в близькості до ф’южн. Постійно відбуваються величезні, вражаючі підйоми. Несет блищить як саксофоніст і композитор з подвоєною гіперактивністю. Журнал Jazzwise визнає, що на альбомі “немає жодного нудного моменту”.
Маріус Несет – Птахи на bandcamp.com
Запис “Маріус Несет – Птахи” спочатку з’явився на FIDELITY online.
January 8, 2026 at 09:20AM
Залишити відповідь