У гостях у … Symann Soundboards, Verl
https://ift.tt/Gt3nmxN
У гостях у … Symann Soundboards, Verl
Строгі мембранні поверхні, збуджені екцитером — це те, що після звучить як мрія кожного дизайнера інтер’єрів, але часто є значно більш компромісним. Багато концепцій борються з «паливною» потужністю та розпиленими технологіями проти своїх слабких місць. Майстер-інструменталіст Майкл Симанн доводить, що все набагато простіше і головне — значно краще, якщо ви володієте музикою й розумієте своє ремесло.
У двох словах: Symann Soundboards DBS-170
Ідея поверхневого збудження дійсно не нова. Майже завжди, коли виробники говорять про “невидимі динаміки” або “дзвінкі стіни”, мова йде про великі панелі, які приводять у коливання екцитери. Здебільшого ці концепції побудовані на акустично авантюрних матеріалах, таких як гіпс або фанера. Через демпфуючі властивості таких мембран відтворення музики може бути привабливим лише за застосуванням потужних клас-D підсилювачів та DSP з компенсацією. До зовсім нетривіального монтажу додається електроніка, якою володіє лише експерт. Це не звучить як масовий темп.
Сцена 1: Все це було вже тут давно
Майкл Симанн переді мною з його шедевром та двома майстер-подібностями. Майстер з виготовлення роялів був настільки добрий, що погодився бути порівняльним зразком. У правому нижньому куті кожної DBS-170 Soundboards ви бачите золотий напис, який промащено на обкладинку.
Але трапляються моменти, коли потрібні люди сходяться в одну точку. Один клієнт у 2017-му звернувся до нього з проханням щодо поверхневої стимуляції, згадує Майкл Симанн. Чи як експерт з деревини для інструментів не має підказки, як приборкати динамік, що працює від екцитера? Майстер-рояльний ремісник із Верля, котрий живе в Ост-Вестфалії, почав замислюватися і в своїй майстерні експериментував із породами дерева та товщинами матеріалу. Згодом він зрозумів, що все можна реалізувати абсолютно аналогово, і для стимуляції не потрібні високі силові показники — він же цілий день робить це з власними інструментами.
Я слухаю розповіді палкого майстра в незвичному приміщенні. Замість слухової зали ми сидимо за обіднім столом у вітальні сім’ї Симанн. Крім великого кутового дивана з приліжковим столиком, телевізора та HiFi-стійки власного виробництва, кімната має скромне обладнання. “Сучасно оформлена житлова кімната” — не найпростіший майданчик для демонстрації динаміків. На вузькій стіні навпроти скляної стіни виходить на терасу стоїть фортепіано, шедевр Майкла Симанна, як мені розповідають, яким він опікується багато років. Зліва і справа від нього — високі дерев’яні монументи, які у цей момент занурюють нас у теплі звучання фортепіано, струнних та глибокий відлуння.
У звичайному житті цей палкий майстер працює над реставрацією, ремонтом або настройкою фортепіано, і в його майстерні цьому є багато свідчень.
Це перероблене Sauter-піаніно послугувало джерелом натхнення для DBS-звучкових панелей: понад декілька встановлених екцитерів дозволяють інструменту видавати “чужі звуки”, наприклад органи, електропіаніно чи струнні.
Майкл Симанн не реалізував DBS-170 як рішення In-Wall, а як тонкий, порівняно легко інтегрований у простір динамік. Ідеального місця для прослуховування немає — адже слухач, як, наприклад, піаніста, не шукає найкраьақә Hörposition, а просто слухає і насолоджується. “Часто ми сидимо на дивані, читаємо і час від часу дозволяємо музиці звучати поруч,” пояснює творець двох звукових стін. Вони створені для того, щоб зал наповнювався музикою по всьому об’єму кімнати — саме так воно й є: відчутно, присутньо й всюди. Коли я встаю та пробую різні пози, мене вражає, наскільки однорідно звукове середовище від DBS-170 висвітлює житло. З будь-якого місця — з дивана, біля скляної стіни до саду або в кутку кімнати — музику чути з відмінним темпом та природно насиченими кольорами.
І на запитання: активна електроніка не залучена — хоч в самих динаміках її немає. Майкл Симанн використовує з плейлиста Qobuz, яким керує Audirvana на ноутбуці. Звукова правка й обробка — за допомогою Marantz ND 8006, а в ролі підсилювача використовується перероблений ламповий підсилювач класу близько 30 Вт. Спокійно, як має бути. Довгі кабелі живлення через стіни розсипані до бананових клем на масивному підніжжі DBS-170. Сам він важить близько 35 кг і тримає гучні обличчя динаміків — невеликою масою.
У “Звуковій секції” виробничих приміщень триплексна мембранна поверхня меншого DBS-136 тільки зараз отримує одну зі своїх бічних стрижнів.
Кросовери для Soundboards не потрібні, пояснює Майкл Симанн. Він користується технікою зі світу фортепіано: панелі з декількох частин, які він клеює на передню та задню частину своїх динаміків, зверху вони досить міцні й знижуються внизу. Частоти проходять через дерево і самі знаходять свої улюблені товщини стінок. Нижні регістри полюбляють тонкі, м’які шари, які піддаються й дають певний хід. Високі — потребують твердіших поверхонь; отже, вони віддають перевагу стабільнішим ділянкам стін. По три екцитери розміщені в кожному з чотирьох м’яко-підігнутих внутрішньо зв’язаних звукових стінках — DBS-170 з обох боків однакові, випромінюють колір вперед та назад з однаковим фазо-статусом. Розташування екцитерів досить помітне — вони кріпляться до дерев’яних деталей металевими штирями, які виглядають як сріблясті кільця. Дещо вище на передній стороні встановлено по одному Air-Motion-Transformer, який завершує відтворення так, як це має суперверхтон Hum. Зв’язуються дві динамічні стіни DBS за допомогою стелі й підлоги, а також двох бокових перегородок, натягнутих за допомогою металевого прута. Останній елемент запобігає резонансам і забезпечує, щоб коливання розповсюджувалися лише через звукові поверхні.
Ось бачите готовий AMT-верхньочастотник. Він розширює обидва варіанти DBS у найвищі області високих частот і фільтрується всього одним конденсатором — єдиний електричний компонент у Symann Soundboards.
Сцена 2: З гілки дерева до DBS
Коли я починаю задавати детальні запитання про будову динаміків, Майкл Симанн мене зупиняє. Це можна простіше пояснити в майстерні, де він зараз збирає для одного клієнта «молодшу» сестру 170-ї — DBS-136. Шляхом туди він проводжає мене у виставковий зал, де сім фортепіано та один рояль чекають клієнтів. Окрім реставрацій за домовленістю, це його головна професія: майстер роялів купує вживані інструменти й приводить їх до ладу, щоб потім продавати їх за справедливою ціною. Він одразу привертає мою увагу до чорного Sauter-піаніно на вході: тут криється ключова основа для конструкції звучкових панелей. Він додав до піаніно механіку, завдяки якій клавіатура розділяється від молоточків. Сенсори у клавіатурі фіксують натискання клавіш і передають їх до електронного звукового генератора з підсилювачем для навушників. Так піаністи можуть займатися у вечерній час, не турбуючи сусідів. Але піаніно може й ще більше: Майкл Симанн додав саме ті екцитери за покриття піаніно, які він пізніше використав у DBS — потрібні компоненти для експерименту були готові. Швидко сідає за інструмент і демонструє: на маленькому тоногенераторі Майкл Симанн обирає різні програми піаніно, електропіаніно, струнних та органів, які чітко лунають у приміщенні й можуть регулюватися за рівнем.
Тут демонструє Майкл Симанн одну зі своїх чисельних детальних розв’язань для максимально ефективного виготовлення динаміків: у стелю вмонтовлено отвір-панель, у яку можна вставити дуже міцні розтяжні стрижні — це допомагає при клеєнні шести «ребер» DBS-136 і запечатати характерну криву мембранних поверхонь. Поворотні металеві штанги у шафі ззаду зліва належать до згаданого каркасу для транспорту піаніно, який винахідник також виготовляє для перевезення та концертів.
Незабаром ми опиняємось у майстерні, що складається з двох з’єднаних приміщень. У першій кімнаті чекають дві Steinway-ренти на завершення. Один з них отримує нову механіку за замовленням клієнта — роками фетрові молоточками зношуються й потребують оновлення. На підвіконні лежать вже відреставровані частини в черзі на монтаж. Інший рояль — тривалий проєкт Майкла Симанна: він давно хотів мати власний Steinway та натрапив на доступний зразок, який потребував ще багато любові та догляду.
У наступній кімнаті я нарешті бачу DBS-136, або одну з її звукових стін. Три дерев’яні панелі, з яких складається кожна стіна, вже склеєні, внутрішні ребра встановлені та їм притамана виразна дуга. Щоб втиснути їх у матеріал, майстер створив власний отвірний потолочний елемент. Він демонструє принцип, кладущі довгу дерев’яну штангу на одну з ребер, та (Zip!) зтискаючий механізм відправляє дерево вниз з неймовірною силою.
Де точиться робота …: грубі операції — різання всіх потрібних дерев та фрезерування внутрішнього напруження — Майкл Симанн виконує в перебудованому гаражі. Ворота ведуть до покраски, а звідти — до обробки металу — все під одним дахом.
Петля-дах не єдина «поміч» від майстра з роялів. Майкл Симанн показує мені кілька зі згинних металевих профілів з петлями, отворами та важелями, які я не можу уявити. Це частини клінки для рояля і його перекладання, які він сам розробив: їх монтують під рояль, піднімають інструмент, розкручують його на 90 градусів у поздовжній осі та зручно перевозять через двері — усе це може зробити одна людина. Щоб довести, він прикріплює одну із підйомок під один із Steinway-роялів і просить мене натиснути важіль. Майже лякаючий легкий рух — інструмент під мого руху піднімається вгору — головне — правильна дія важеля, так я й вчуся. Він потребував цього пристрою, оскільки його майстерня має звичайні двері, що не пристосовані для великих речей. Він розповідає, що деякий час тому придбав власну металеву майстерню — щоб виготовляти транспортувальні допоміжні пристрої на замовлення. Окрім компаній із перевезенням та виробниками роялів, він уже обладнав ними й концертні зали. “Мабуть, важко уявити,” додає він, “що навіть у них часто занадто малі двері.”
Так Майкл веде мене за подвір’я до розширеної гаражної майстерні, що містить власне столярство, лакофарбову кімнату й згадану металеву майстерню. Там чекає ще одна, поки що сирова, звукова стіна DBS-136. Після короткої підготовки Майкл Симанн розпилює на кінцеву форму шість зрощених ребер. Тільки тепер я розумію, що кожне ребро має свої особливості — фреза налаштовується після кожного кроку. Ребра гнучкі й впливатимуть на розподіл звуку по мембранній поверхні. Від довгих перерв на застигання клею до того, що потрібно тижнями витрачати час на виготовлення пари динаміків, — все це пояснює, чому процес виготовлення та збірки є таким тривалим.
Ці маленькі “шпильки” заслуговують окремого розгляду: як знавець резонансів та коливань, Майкл Симанн розробив кілька варіантів поглиначів. У середині елементів приховані металеві диски, які реагують на різні частоти. “Шлунки” діють як пристрої заспокоєння, ніжки для розміщення та навіть як засоби зниження акустичного збурення — і дійсно працюють досить вражаюче!
Та варто наголосити, що також сама технічна глибина виробництва є вражаючою: оскільки Майкл Симанн хоче мати кожен крок у своїх руках, його робота над новою звучковою панеллю починається з розкрою потрібних дощок. У задній частині столярської майстерні я бачу повний стовбур саhepi-мохагоні — це темна деревина посередині звукових поверхонь. Дерево використовується також на бічних стінках і як стеля. Пробує інший світлий матеріал — сосна. Оскільки кожна динамічна одиниця створюється на замовлення клієнтом, Майкл Симанн може виконати бажання щодо зовнішнього вигляду. Звісно, існують обмеження — він пов’язаний із використанням конкретних порід дерев, які прийняті в інструментобудуванні. Однак покриття за бажанням — цілком можливо.
Сцена 3: Атмосфера та площа
Тепер повертаємося назад до житлового будинку, де я ще кілька вражень від DBS-170 можу зібрати. Майкл Симанн — прихильник ручної живої музики. Він ставить мені ряд джазових записів, переважно атмосферних імпровізацій з маленьких темних клубів, які через звучкові панелі створюють неймовірний настрій і додають світло ризикований swing у вітальню. Після цього — класичні концертні записи, і знову стає очевидно, що динаміки вражають кольором звучання та просторовою глибиною. Гігантські оркестрові образи розгортаються на величезній сцені, яка значно більша за кімнату, в якій ми зараз знаходимося. Хоч DBS-170 працюють без субвуфера, я відчуваю нижні регістри контрабасів та барабанів у шлунку. Звучкова панель не виглядає, ніби їй потрібно прикладати велику відстань до відтворення, але вона з її кількома квадратними метрами мембрани викидає у кімнату велику енергію. Я наближаюся до динаміків, кладу тильну долоню на граючу поверхню — і вона починає танцювати просто під моєю рукою. Тут відбувається значно більше, ніж можна побачити неозброєним оком.
Галерея зображень
< ► >
Наприкінці — записи з вокалом, які виявляють ефект, характерний для таких великих мембран: голоси з’являються такими насиченими та нюансованими в кімні, але завдяки великій площі випромінювання вони звучать розсіяно порівняно з моніторним динаміком. Хто з вас намагався знайти вузьку солодку зону між двома електронними статтами, знає, що це радше питання звички, ніж природи системи. Проте слід врахувати, що Майкл Симанн розташовує свої звучкові панелі близько до стіни і не значно підкручують кут. Залежно від приміщення та установки тут можна ще підрегулювати й повернути, якщо це взагалі потрібно. Адже саме відкрите звучання та колосальна відображувана величина, яка зберігається навіть при низькому рівні сигналу, значно додають незрівняний шарм DBS-170.
Інформація
Symann Soundboards DBS-170
Концепція: плоско-генеруючий випромінювач з підживленням екцитером та AMT-верхньочастотником
Комплектувaння: по 6 х 4 см-екцитерів (для всіх діапазонів), 1 х 3,6 см-AMT (верхньочастотник)
Підключення: один банановий клемний термінал
Корпус: деревина ялинової породи та сапелі-махагоні
Вага: акустична система 19,8 кг, підставка 35 кг
Виконання: натуральне дерево, лакування за запитом можливе
Розміри (Ш/В/Г): 85/170/25 см
Гарантія: 2 роки
Ціна за пару: близько 18 900 €
Контакт
Майкл Сіманн
Oststraße 46
33415 Verl
Телефон +49 5207 4772
soundboards@symann.de
https://ift.tt/8mr5Cw4
Стаття Zu Gast bei … Symann Soundboards, Verl вперше з’явилася на FIDELITY online.
HI-FI News
через FIDELITY online https://ift.tt/tJX78CK
19 січня 2026 р. 10:47 AM
January 19, 2026 at 10:47AM
Залишити відповідь