Why shorter songs are dominating the industry

Чому коротші пісні домінують у індустрії

https://ift.tt/S6E2LAf

Здається, розмір має значення — особливо коли йдеться про створення хітових пісень.

У світі, де домінують стрімінг і короткий, увагу привертаючий контент, очевидно, що чим коротша пісня, тим більша ймовірність, що вона підніметься на вершину. Bart Schoudel, продюсер та інженер, номінований на премію Греммі, який працював над Brat Charli XCX, розповів Billboard: «Чим коротша пісня, тим більше стрімів вона набере».

Schoudel радить, що зараз доціновувачі талантів, які переглядають десятки демо, зазвичай нетерпляче пропускають пісні, що тягнуть до хуку — натякаючи, що вони шукають щось коротке й динамічне.

Засновник Perth‑based Perfect Pitch Publishing, Клайв Ходсон, заявляє, що роялті від Spotify базуються на мінімальному прослуховуванні в 30 секунд. «Чим коротша пісня, тим більше можливостей отримати більше стрімів, особливо з їхнім правилом, що потрібно мати 10 000 глобальних стрімів за останній місяць, щоб взагалі отримати роялті».

Дізнайтеся про всі останні матеріали та інтерв’ю тут.

Окрім довжини, Ходсон також наголошує на важливості запам’ятовуваного хуку або видатного інструмента — як, наприклад, багпіпи у пісні AC/DC «It’s A Long Way To The Top».

«Воно стає нав’язливим мотивом, що надзвичайно важливо. Ви йдете по вулиці — раптом воно з’являється у голові, і ви думаєте: ‘Звідки це взялося?’ Саме цього ви прагнете, коли пишете.»

Історія року рок‑ену зустрічає багато авторів пісень, які не усвідомлювали, що написали класику. Яка спільна риса у Oasis «Wonderwall», Guns N’ Roses «Sweet Child O’ Mine», The Rolling Stones «(I Can’t Get No) Satisfaction», GangGAJANG «Sounds Of Then (This Is Australia)», The Angels «Will I Ever See Your Face Again», Nirvana «Smells Like Teen Spirit», John Mellencamp «Jack And Diane», REM «Shiny Happy People» та Small Faces «Lazy Sunday»?

Їхні автори ніколи не оцінювали їх надмірно високо — фактично вони часто зітхали їх як заповнювач. Проте ці пісні згодом стали вічними хітами та генераторами постійних роялті, багато хто з яких знайшов вигідне «друге життя» через рекламні кампанії.

Синхронізація з рекламою тягнеться до коротших треків, бо вони вміщують так багато всього всього за кілька хвилин. Для австралійських та новозеландських авторів пісень гроші можуть бути монументальними. Кажуть, Ніл Фінн отримав значну суму, коли туристична рада Нової Зеландії ліцензувала «Don’t Dream It’s Over». The Swingers, які зіштовхнулися з фінансовими труднощами,, за повідомленнями, були раді отримати шестизначну суму за кожен із трьох років, коли їхній єдиний хіт «Counting the Beat» використовувався Kmart у лимонному напої Lemon Paeroa в Новій Зеландії. Кажуть також, що спадок покійного Пітера Алена заробив сім цифр за кожен рік використання «I Still Call Australia Home» (його австралійський видавець назвав цю цифру «завищеною», але визнав угоду значною).

Піт Таверс із The Who отримав шестизначну суму за кожен із трьох років використання їхньої пісні «Who Are You» журналом Who Magazine в Австралії. Мобі отримав значну винагороду за використання уривка пісні у Sydney’s Star Casino. Числа зростають значно, якщо діяч і пісня отримують високий профіль. The Rolling Stones стягнули з Microsoft мільйони за використання «Start Me Up» під час всесвітнього запуску Windows 95.

Сонграйтери можуть сказати: «У мене є ідеальна пісня для реклами», але це не так просто, як написати пісню про автомобіль і очікувати, що Ford чи Mitsubishi подзвонять. «У цьому немає насправді жодних правил», погоджується Клайв Ходсон. «Якщо з’являється замовлення на пісню такого роду, вона потрапляє. Я кажу своїм авторам: Не існує так званого “ідеального для сінку”… доки щось не станеться і це не з’явиться у телевізійній рекламі, чи у фільмі чи серіалі, тоді це стає дійсно ідеальним для синхронізації!»

Вплив TikTok на тривалість пісень недооцінювати не можна. З 1,59 мільярда щомісячних активних користувачів по всьому світу станом на лютий 2025 року, а австралійські користувачі зросли з 5 мільйонів у 2023 році до 8,5 мільйонів цього року, платформа стала королівським чинником для треків. Вишукати трек для вірусності на TikTok — це хитрість. «Blinding Lights» The Weeknd, що прорвалася на платформі, згодом досягла 4 мільярдів потоків на Spotify і, як оцінюють, принесла йому десятки мільйонів. Він залишався у чартах цілий рік, а в Америці посів номер один чотири тижні.

«Я ніколи не перестану зневажливо ставитися до того, що я створюю, коли моє творіння досягає мільйонів людей, навіть мільярдів», — сказав він.

Джейсон Фолс, старший стратег впливу в Cornett, в інтерв’ю Billboard сказав, що через «залежний механізм» TikTok користувачі проводить багато часу на платформі, переглядаючи стрічку й знаходячи музику (нову та стару).

«Коли ви переглядаєте різні канали, якщо одна пісня, особливо у челенджі, стає вірусною, ви слухаєте ці самі 15 секунд знову і знову. Це нав’язливий мотив, який залазить вам у голову, і потім ви купуєте його або завантажуєте на Spotify».

Довжина синглу визначалася з рок‑ерї (першої половини ХХ століття) поєднанням технологій та радіо. Шеллакові та вінілові платівки могли вмістити всього 3–5 хвилин музики на кожному боці. Радіо, всесильне тоді, наполягало на тому, щоб артисти та їхні продюсери знали: коротші варіанти дозволяють вставляти більше музики між рекламними паузами. Так великі американські рок‑класики потрапили на австралійське радіо.

Серед них Elvis Presley «Heartbreak Hotel» (2:02), Little Richard «Long Tall Sally» (2:10), Bill Haley & The Comets «Rock Around The Clock» (2:00), Jerry Lee Lewis «Great Balls Of Fire» (1:58) та Chuck Berry «Johnny B. Goode» (2:39).

Австралійський перший рокер Джонні О’Кіф мав найкоротшу пісню, що очолила австралійські чарті, з «Own True Self» (1959) тривалістю 1:44. У ранніх 60‑х практику продовжили The Beatles з «She Loves You» (2:19), «I Saw Her Standing There» (2:55), The Beach Boys «Surfing USA» (2:29) та «I Get Around» (2:12).

До середини 60‑х років популярність касет та, що ще важливіше, ЛСД та альбомів як основного середовища призвела до того, що автори пісень та продюсери розірвали формати куплет—припів—куплет і знайшли більше свободи у тому, що зробило сингл. Радіо тоді мало справу з міні‑епопами, як The Beatles «Hey Jude» (7:12), Russell Morris «The Real Thing» (6:20), Barry Ryan «Eloise» (5:50), Richard Harris «MacArthur Park» (7:21), Stevie Wright «Evie Pts 1, 2 & 3» (11:11) та Don McLean «American Pie» (8:42).

З появою FM‑радіо триваліші треки стали прийнятними. З’явлення CD, а згодом стрімінг дозволили трекам бути довгими стільки, скільки хочеться. Письменники розділені щодо того, наскільки має тривати пісня. «Не нуди нас, переходьте до хору, дурнику», — таке одне з кредо серед деяких видавців.

PinkPantheress, чьи пісні на її альбомі 2021 року To Hell With It у середньому тривали 1 хвилину 18 секунд (1:18), сказала ABC News: «Пісня не обов’язково має бути довшою за дві з половиною хвилини. Нам не потрібно повторювати куплет. Нам не потрібен міст. Нам не потрібен вихід — нам не потрібен!» Але Леді Ґаґа представляє авторів з іншого боку спектра, які вважають композицію суто творчою справою, і що слухачі не втомляться, якщо трек дійсно захоплюючий. «Яка б довжина не була у артиста, вона є ідеальною довжиною», наполягає вона.

Звіт Chartmetric за 2024 рік Year in Music показав, що середня пісня, яка входила до чарту Spotify, була близько 3 хвилин довжиною — майже на 15 секунд коротша за 2023 рік і на 30 секунд коротша за 2019 рік. У кінці року в ARIA топ‑10 серед пісень‑синглів шість треків тривали менше 2 хвилин, ще два лише перевищили позначку в 3 хвилини. Середній трек у Billboard Hot 100 становив 3:30, на 8,6% менше за 3:50. До того ж п’ять–шість років тому 1% хітів тривали 2,5 хвилини. Тепер 6% усіх хітів — це 2:30. Якщо зосередитися лише на треках, які очолили Billboard Hot 100, їхня тривалість зменшилася приблизно на 18% — з 4:22 у 1990 році до 3:34 у 2024 році.

На преміях Греммі 2024 року майже 20% пісень були тривалістю менш за три хвилини. На премії Греммі 2025 року дві номінації на «Record of the Year» були Sabrina Carpenter з «Espresso» — 2:55 та Charli XCX з «360» — 2:13. На початку 2025 року пісня Джека Блека «Steve’s Lava Chicken» увійшла в хіт-паради Австралії. З фільму A Minecraft Movie вона тривала всього 34 секунди, ставши найкоротшою піснею, що потрапила до місцевих чартів. Вона досягла №71 і стала сенсацією серед геймерів. Пісню написали Блек і режисер фільму Джаред Хесс для сцени, де герой Блека, Стів, готує курку, пролив лаву на неї.

Хіт встановив рекорд у Hot 100 США та UK Singles Chart. «Steve’s Lava Chicken» дебютував на 78‑му місці в США і був згенерований 2,5 мільйонами потоків, що зробило його «золотим». У Великій Британії він досяг №9 на третій тиждень. Блек тоді сказав: «Хочу висловити велику любов усім фанатам Minecraft за те, що підняли нас туди — це божевілля! Люблю вас!»

Публікація «Чому коротші пісні домінують у індустрії» спочатку з’явилася в Mixdown Magazine.

HI-FI News

через Mixdown Magazine https://ift.tt/5hI12Qe

4 лютого 2026 р. о 12:30 ночі

February 4, 2026 at 12:30AM