Revox B77 MK III Analog RTR Tape Deck Review

Огляд аналогового бобінно-стрічкового плеєра Revox B77 MK III

Деякі з вас можливо пам’ятають, що оригінальний бобінно-стрічковий плівковий апарат Revox B77 був випущений у 1979 році, а остання версія MK II виготовлялася до 1998 року. Таким чином, між попереднім MK II та цим новим MK III минуло майже 30 років.

Нове спроектоване записуюче й відтворювальне електронне обладнання є одним із найвизначніших аспектів B77 MK III. Revox заявляє, що виробничі та контрольні кроки з якості настільки суворі, що вони можуть виробляти лише 20 дек на місяць.

Основні моменти

– Revox B77 MK III Analog RTR Tape Deck
– Низький зазор головки відтворення (0,25 мкм)
– Новий дизайн електроніки для запису та відтворення
– Два роз’єми для навушників
– Плівкові конденсатори замість електролітичних
– Вступ

Новий дек B77 MKIII — це не просто відновлений MK II. Він повністю переработаний і переосмислений, з чималою низкою оновлень і змін порівняно з попередніми поколіннями. До них входять нові дизайни головок стрічки, причому голова відтворення має зазор лише 0,25 мкм, що максимізує розділення високих частот. Типові зазори для стрічкових дек у минулому становили близько 2 мкм, тож ця голова менша в eight разів. Це суттєво впливає на якість запису. Щоб наочно показати, наскільки малий цей зазор, середня діаметр волосини людини становить близько 70 мкм. Як Revox створює зазор у 0,25 мкм — це, безумовно, інженерна досягнення.

Характеристики analog RTR Tape Deck Revox B77 MK III

MSRP:

$18,995

Сайт:

https://revox.com/us/

Компанія:

Revox

SECRETS Теги:

Revox, B77 MKIII, Analog, RTR, tape deck, reel-to-reel tape decks

SECRETS Спонсор

Дизайн

Перш за все, аналогова стрічка працює за принципом магнітного потоку, який є ознакою електромагнетизму, однієї з чотирьох основних сил у Всесвіті.

Щільність потоку магнітної стрічки вказує рівень намагнічування, занесеного на стрічку, вимірюваний як магнітний потік на одиницю ширини трака. Стандартна одиниця — нан_WEber на метр (nWb/m), де Weber (Вебер) — базова одиниця магнітного потоку в СІ.

СЕІ означає Système International d’Unités, Міжнародну систему одиниць. Це сучасна метрична система, яка була встановлена в 1960 році та підтримується Міжнародним бюро ваг і мір у Франції. Вона визначає сім базових одиниць (метр, кілограм, секунда, ампер, кельвін, моль, кандела), з яких походять всі інші одиниці.

Weber — це одиниця похідна від СІ для магнітного потоку. Один Weber рівний одному вольт-секунді, або еквівалентно одному кілограмо-метр в квадраті за секунду на ампер. У нанове́рів (nWb/m) для запису на стрічці це виражає потік на одиницю ширини трака, що дозволяє порівнювати рівні намагнічування незалежно від того, наскільки широко є стрічка чи трак.

Довідкова Флуксивість

Коли ми говоримо про «настройки щільності потоку» насправді йдеться про довідкову флуксивість, рівень магнітного потоку, що відповідає 0 VU або іншу визначену точку опори на вимірах. Загальноприйняті стандарти включають:

– 185 nWb/m — оригінальний NAB (Національна асоціація радіомовників) стандарт, поширений у США для професійної роботи.
– 250 nWb/m — Європейський DIN стандарт, також прийнятий деякими американськими установами.
– 320 nWb/m — стандарт «підвищеного» рівня, який став популярним із покращених формул стрічок у 1970-х—80-х.
– 355 nWb/m — використовується деякими установами із завищеними рівнями на сучасних стрічках з великим виходом.
– 510 nWb/m — стандарт ЕBU (Європейський союз радіомовників) для високовихідних професійних стрічок, таких як Ampex 456 та BASF 900, що забезпечують покращене співвідношення сигнал/шум.

Вибір між цими стандартами впливає на те, де ваше 0 VU розміщується відносно насичення стрічки. Вищий опорний потік означає запис більш «гарячого» сигналу на номінальному рівні, що покращує співвідношення сигналу до шуму, але зменшує запас по голові перед насиченням.

Revox B77 MK III має два варіанти флукс-флукцій, 320 nWb/m та 510 nWb/m. Різниця пов’язана з формулою стрічки та тим, коли ці стандарти були встановлені.

320 nWb/m — старіший, більш консервативний базовий рівень, асоційований із стандартними феритними стрічками 1960-х та раніше. Це оригінальний NAB стандарт і залишається звичним для архівних робіт та більш старих запасів стрічки. За цьому рівні стандартні оксидні стрічки працюють комфортно поза межою насичення з хорошим запасем по голові.

510 nWb/m (іноді округлюють до 500 nWb/m) став стандартом для високовихідних професійних стрічок, розроблених з 1970-х років, таких як формуляції Ampex 456, Quantegy GP9 та BASF 900. Сучасна стрічка, придатна для цього стандарту, — RTM S900, яку я використовую. Ці стрічки використовують покращені частинки оксиду, часто з кобальтовим допансуванням або з підвищеними покриттями, що дозволяють їм витримувати більше намагнічування перед насиченням. Європейський стандарт мовлення (EBU) прийняв цей вищий рівень. Запис на 510 nWb/m на таких стрічках забезпечує кращий коефіцієнт сигнал/шум, оскільки ви поміщаєте більше сигналу на стрічку, тоді як рівень шуму залишається відносно стабільним. Хоч RTM S900 розроблена під високий потік, я віддаю перевагу 320 nWb/m, оскільки спотворення менше.

Використання 510 nWb/m на старішій стрічці з нижчим виходом загрожує наближати до насичення, збільшуючи спотворення та стиснення — стрічка просто не може вмістити таке багато намагнічування чисто. Навпаки, запис на 320 nWb/m на стрічці з високим виходом витрачає її можливості, залишаючи потенційне покращення співвідношення сигнал/шум невикористаним.

Ось чому калібрування має значення: вимірювачі, відсмок bias та рівні торкання на стрічці повинні бути встановлені для конкретної формуляції стрічки, яку ви використовуєте, узгоджуючись із тим опорним флуксивим рівнем, що відповідає параметрам цієї стрічки.

Головки стрічки в B77 MK III — новий дизайн, причому голова відтворення має зазор 0,25 мкм (0,25 μм). Старі деки зазвичай мають близько 2 мкм.

Ось фото стеку головок. Зліва направо: голова стирання (erase head), записова голова (record head) та відтворювальна голова (playback head).

Менший зазор головки відтворення розширює відгук за високих частот. Зв’язок прямий: коли записана хвиля на стрічку наближається до ширини зазору, вихід зменшується, досягаючи повної взаємознищеності (так званий “gap null”), коли довжина хвилі дорівнює ширині зазору.

При 0,25 мкм голова відтворення вашого B77 виходить за межі цього ліміту далеко за межами слухових частот. Щоб поставити це в контекст, за швидкості 15 дюймів на секунду (IPS) сигнал 20 кГц має довжину хвилі близько 19 мкм, приблизно в 76 разів ширша за зазор. Навіть за 3,75 IPS, де та сама 20 кГц хвиля зменшується до приблизно 4,8 мкм, ви все одно далеко поза шириною зазору.

Практичні переваги такого мініатюрного зазору включають:

– Розширений верхній діапазон — крива висхідної частоти починає повільно спадати перед null-циклом, тому вужчий зазор запізнює початок втрат, підтримуючи вихід у верхніх октавах далі.
– Краще відтворення за повільних швидкостей — оскільки повільніші швидкості стрічки створюють коротші хвилі, вузький зазор стає все більш важливим. Дек, призначений для хорошої роботи за 3,75 IPS, потребує більш суворого зазору, ніж той, що використовується лише за 15 IPS.
– Покращене розпізнавання переходів — короткі хвилі відповідають швидким змінам сигналу. Тонка голова з вузьким зазором зчитує ці швидкі переходи більш точно, зберігаючи атаку та детальність.

Поту́рження полягає в точності виробництва та довговічності; підтримка зазору 0,25 мкм вимагає виняткових допусків та обережного поводження. Це одна з причин, чому B77 MK III має таку ціну.

Частотна кривна починає зменшуватись ще до того, як довжина хвилі дорівнює зазору; це повільний процес, який слідує за математичною функцією sinc: Loss = sin(πd/λ) / (πd/λ), де d — ширина зазору, а λ — записувана довжина хвилі на стрічці.

Відгук починає поступово зменшуватись, коли довжина хвилі зменшується поблизу розмірів зазору. До того моменту, коли довжина хвилі приблизно вдвічі перевищує зазор, ви вже спостерігаєте зниження близько 4 дБ. Втрата посилюється, коли ви наближаєтесь до нуля, і коли довжина хвилі нарешті стає рівною зазору, ви отримуєте повне скасування — першу “нулю зазору”, де вихід падає до нуля (теоретично; на практиці це просто дуже глибока нульова точка).

Якщо продовжити до ще коротших хвиль, відгук фактично відновиться трохи перед іншою нулевою точкою, коли хвиля стає вдвічі меншою за зазор, потім знову відновиться, і так далі — класична раплина функції sinc. Але в реальному записі стрічки ви ніколи не працюєте близько до цих регіонів; перша нульова точка знаходиться вже поза межами діапазону для більшості конструкцій головок.

Отже, B77 MK III з його 0,25 мкм відтворювальним зазором має м’яке, поступове загасання верхівкових частот, яке починається помітно в діапазоні верхніх кілогерц та досягає свого першого нульового піку при довжині хвилі 0,25 мкм, що відповідає частотам у мегагерцах за типовими швидкостями стрічки. О звичні втрати у вищій частоті, які ви дійсно помічаєте, виникають переважно через інші фактори: розбіжності міжшарових зазорів, вплив товщини оксиду та практичні обмеження налаштування за зміщенням.

Зазор для запису головки ширший, зазвичай 2–5 мкм, у порівнянні з часткою мікрона відтворювальної головки. Фізика запису порівнює це так.

Під час відтворення головка має розпізнавати магнітний візерунок, який вже є на стрічці. Вузький зазор діє як тонке отвір, дозволяючи розрізняти короткі хвилі без їх усереднення. Ширина зазору безпосередньо обмежує високу частотність відгуку.

Під час запису важливим є магнітний перехід, який утворює стрічка, коли стрічка залишає задній край зазору. Завдання головки — намагнітити стрічку так сильно, щоб подолати її коерцивність, і записуваний сигнал фактично «заморожується» у тому trailing edge, де поле різко зникає. Ширина зазору впливає на те, наскільки глибокий проникнення поля в оксид та наскільки ефективно голова приводить стрічку до насичення, але не обмежує короткість хвиль, які ви можете записати; це визначається гостротою переходу trailing edge.

Ширша зазор головки запису має кілька практичних переваг: сильніше магнітне поле для надійної намагнічуваності, краща ефективність (менше потрібно живлення), більша механічна довговічність та простіші допуски виробництва. Оскільки це не шкодить запису високої частоти так, як би це робилося під час відтворення, немає причин зменшувати зазор.

Саме тому трьохголовні деки зазвичай перевершують двоголові дизайни; кожна голова може бути оптимізована під конкретну функцію, а не компроміс між протилежними вимогами.

Є два рівні калібрування еквалізації на вибір з B77 MK III — CCIR (IEC) та NAB.

Еквалізація CCIR (Comité Consultatif International pour la Radio) фактично така ж сама, як IEC 1 (International Electrotechnical Commission); обидва відносяться до європейського стандарту зліку з підсиленням/еквалізацією стрічки, відрізняючись від американського NAB (National Association of Broadcasters). CCIR/IEC 1 зазвичай краще підходить для сучасних стрічок, ніж NAB. На процесі запису застосовується крива підсилення (pre-emphasis), а під час відтворення — крива постемфізації (de-emphasis). Вони подібні (але не ідентичні) кривим RIAA для вінілових записів.

Ось Diagram, що показує криву попереднього підсилення запису (Record Pre-Emphasis Curve) та криву постемфізації відтворення (Playback Post-Emphasis Curve) для NAB, CCIR та RIAA:

Частотна характеристика збуджувача (bias frequency) для B77 MK III становить 125 кГц. Це супроводжує музичні частоти, що застосовуються під час запису в записуючій головці, покращуючи якість намагнічування залізних частинок на стрічці.

Переваги вищої частоти збудження:

– Більше відокремлення від аудіо — з 125 кГц збудженням, навіть якщо деякі залишкові сигнали прослизають, це більш ніж шість октав вище 20 кГц. Будь-які міжмодуляційні продукти між збудженням та високими аудіо частотами залишаються поза межами слухової області. Тон 15 кГц, що демодулюється з 125 кГц, створює різницю частот близько 110 кГц, абсолютно несумісна з чутливою частотою.
– Більше тактів збудження на кожен перетин зазору трака — Під час проходження стрічки через зазор головки, частинки мають пройти кілька повних циклів намагнічування для правильного антигистерезисного поводження. За 15 IPS з типовым зазором головки запису, більш висока частота збудження забезпечує більше коливань під час короткого часу проходу, що призводить до більш повної лінійності.
– Покращене записування високих частот — Сигнал збудження може частково стирати дуже високу аудіочастоту, якщо його довжина хвилі наближається до частоти. Вища частота збудження тримає записану хвилю значно коротшою, ніж будь-який аудіосигнал, мінімізуючи цей ефект самовидалення для верхніх частот.
– Більше стирання — Оскільки голова стирання використовує той же осцилятор, вища частота забезпечує більше циклів демагнітації під час проходження стрічки через зазор стирання, забезпечуючи більш повне стирання.

Баланс — вищі втрати у обмотках головок на вищих частотах та більші вимоги до коливального кола. За 125 кГц Revox обрав частоту, яка оптимізує роботу на більших швидкостях стрічки B77, залишаючи практичні можливості реалізації. Деякі старіші або менш досконалі деки використовували 60–80 кГц, що працює, але має меншу межу.

Revox перейшов на використання плівкових конденсаторів замість електролітичних, що використовувалися у попередніх моделях.

Плівкові конденсатори мають кілька переваг над електролітами у звукових схемах:

– Нижша абсорбція діелектрика — Це, ймовірно, найвагоміша перевага для аудіо. Електролітичні конденсатори виявляють «пам’ять» або «промокання», коли вони зберігають залишковий заряд після розряду, що може розмите транзієнти та затьмарювати дрібні деталі. Плівкові конденсатори віддають заряд чисто, зберігаючи гострі краї транзієнтів.
– Краще тривале стабільність — Електролітні конденсатори залежать від рідини або гелю, який з часом висихає, викликаючи дрейф ємності та збільшення ESR. Саме тому старі пристрої часто потребують заміни конденсаторів через 20–30 років. Плівкові конденсатори використовують тверді пластмасові діелектрики (поліпропілен, поліестер чи полістирен), що залишаються стабільними протягом десятиліть.
– Нижчі спотворення — Діелектричний матеріал у плівкових конденсаторах діє лінійніше за змінних напруг.
– Нижчий рівень шуму — Плівкові конденсатори створюють менше теплового шуму, ніж електролітики.
– Тісніші допуски — Плівкові конденсатори зазвичай мають допуски 1–5%, ніж електролітичні 20% і гірше, що забезпечує краще зіставлення каналів та більш передбачувану поведінку схеми.
– Відсутність полярності — У сигнальних ланцюгах неполяризовані плівкові конденсатори спрощують дизайн та виключають ризик пошкодження від зворотної полярності.

Хитрість полягає у розмірах та вартості; плівкові конденсатори фізично більші й дорожчі за еквівалентну ємність, ніж електролітичні. Вибір Revox використовувати їх по всьому B77 MK III підкреслює їхню прихильність до довготривалої надійності та чистоти звучання.

B77 MK III має три двигуни: один для відтворення та Прискорення (Play та Fast Forward), один для стрічкового котушки (закриває темп стрічки під час відтворення або запису), й один для швидкого перемотування.

Передня панель B77 MK III містить усі стандартні функції стрічкового плеєра: вимикач живлення вкл./викл., вибір швидкостей стрічки 7,5 ips або 15 ips, монітор стрічки проти лінії, регулятор гучності відтворення для роз’ємів навушників, вибір прослуховування у стерео, лівий або правий канал, зворотні канали, вимикачі запису лівого та правого каналу, рівень вхідного сигналу для лівого та правого каналів, вибір лінійних входів або мікрофонних входів, мікрофонні розетки, ліво-право показники, цифровий лічильник стрічки та основні кнопки: пауза, перемотування назад, швидке перемотування вперед, відтворення, зупинка та запис. Також є столик для склейок стрічки. Нижче фото — можна клацнути та збільшити.

Ось фото основного набору керування та вимірювачів VU. Діапазон вимірювачів становить від -20 dBVU до +3 dBVU. Спалахує індикатор обриву (кліпінг) (нижній центр вимірювачів), якщо сигнал піднімається вище +3 dBVU. Я помітив, що це траплялося іноді під час відтворення попередньо записаних стрічок з «гарячим» записом. Зверніть увагу на перемикач REC●R зліва. Разом із REC●L має бути у верхньому положенні для запису. Це одна з систем безпеки, що дозволяє уникнути перезапису стрічки, на якій вже є музика, яку ви не хочете пошкодити.

Задня панель має з’єднання вхід/вихід, усі з яких — балансовані роз’ємами XLR.

Деякі функції на B77 MK III були запозичені з PR99, який був трансляційною версією B77. Сюди входять XLR-з’єднання, цифровий лінійний та часовий лічильник, вибір еквалізації CCIR (EIC) або NAB, 7,5 IPS та 15 IPS, та пів- та чверть-трек, тому B77 MK III є поєднанням обох моделей.

SECRETS Спонсор

У використанні

У моїй довідковій двоканальній системі я прослуховував Revox B77 MK III за допомогою передпідсилювача Pass Labs XP-32, підсилювача Balanced Audio Technology VK-500 та акустики Sonus faber Lillium. Кабелі для колонок та з’єднання — Clarus Cables. Для персонального прослуховування я використовував навушники Sennheiser HD 660S та планарно-магнітні навушники OPPO PM-1 з підсилювачем навушників OPPO HA-1.

Jason Roebke Quartet, Shimmering, грудень 2012 — Чикаго, Іллінойс — Магнітофон International Phonograph, Inc.

З приміток обкладинки: «Виконано 18 грудня 2012 року у Чикаго; запис відбувався безпосередньо на індивідуальний 8-трековий Studer-реєратор. Цей видатний ансамбль світового класу представляє сучасний джаз у стилі Чикаго в найкращих його зразках.»

Траk “Shimmering” розпочався з басового сольного соло Джейсона, після чого — вступ на барабанах (вібрафона). Бас звучав майже як цифровий запис через дуже низькі частоти, але звучання вібрафона було вражаюче гладким і шовковистим, ніби це не цифровий запис. (Вібрафон — це ударний інструмент з налаштованими алюмінієвими планками, схожий на ксилофон, але з металевими планками та резонаторними трубами, що створюють м’яке, тривале звучання з характерними ефектами довговічності, часто використовується у джазі та оркестрах; грають м’якими мотками та педаллю сустейна, з обертовими дисками в резонаторах.)

Bobby Broom Trio, Sweet and Lovely, березень 2014 — Чикаго, Іллінойс — Магнітофон International Phonograph, Inc.

З приміток обкладинки: «Bobby Broom продовжує створювати відмінний джаз, як із Сонні Ролінсом, або, на щастя для нас, цього разу на плівці разом із його фантастичною чикагською тріо: Деніс Карролл на басу та Макейа МакКрейвен на барабанах. Це просто один із найкращих гітарних тріо в джазі. Кожен учасник є важливою частиною виступу, вони взаємодіють один з одним, демонструючи чудову розслаблену енергію, яку подібні музиканти такого рівня можуть витягти. Записано на кастомний 8-трековий аналоговий рекордер і використано лише найкращі вінтажні мікрофони; це сучасний багатодіапазонний аналоговий звук у найкращій формі. Інженерія — Ентоні Гравіно з High Cross Sound за підтримки Джона Хорвича — власника International Phonograph, Inc.»

У треку “Tennessee Waltz” Боббі Брум відкриває соло на гітарі, що дозволяє легко зосередитися на тембрі, артикуляції та динаміці. Гітара має теплий, природний баланс, але окремі пірує струн залишаються чітко визначеними. Ви чуєте як резонанс інструмента, так і початкову атаку кожної ноти, без перебільшення.

Відтворено на Revox B77 MK III, трансієнти обробляються чисто й без гостроти. Атаки приходять з влучністю, але не звучать різко або агресивно, й без зайвої блискучості. Затримка та зникнення нот відтворюються плавно, дозволяючи інструменту звучати послідовно й стабільно, а не фрагментовано. Просторові сигнали добре збережені, надаючи відчуття реалістичності записаного середовища. Загалом презентація легка для тривалого прослуховування, з точною синхронізацією та динамікою, без втоми, що іноді супроводжує більш прямолінійну або аналітичну відтворюваність.

Lee Konitz / Martial Solal, The Portland Sessions, лютого 1979 — Портленд, Орегон — Магнітофон International Phonograph, Inc.

З приміток обкладинки: «Лі Коніц вважається багатьма, зокрема цим автором, генієм у джазі. Його історична робота з Варн Маршем як частина школи Тристано з джазу ніколи не була перевершена. Згодом, після роботи у школі Тристано, його тембр та гармонії відступили від суворої структури і стали чимось дуже його власним — дуже класичним та європейським. Тут Коніц у дуеті з видатним європейським піаніста́м Марсіалом Солалем, чиє виконання доповнює та переплітається з Коніцем бездоганно. Гра чудова. Міжнародний фонд Jonathan Horwich — власник International Phonograph, Inc.»»

З лише двома музикантами запис дуже вразливий: теноровий саксофон і піаніно, Лі Коніц та Марсіал Солал, без інших інструментів, які могли б заглушити баланс або детальність. Це полегшує побачити, наскільки тісно обидва музиканти слухають один одного та відповідають взаємно. Тендорс саксофона Коніца розслаблений і контрольований, з помітним диханням та м’яким тембральним тоном. Піаніно Солала забезпечує гармонійну структуру та ритмічне підґрунтя без переважання над саксофоном. На плівці баланс між двома інструментами добре виважений, з помітною вагою та чіткістю, без відчуття різкості або блиску. Пауза між фразами чітко визначена, що сприяє природному відчуттю темпу та плавності, роблячи запис легким та захоплюючим для слідування.

Frank Strazzeri, That’s Him, березень 1969 — Лос-Анджелес, Каліфорнія — Магнітофон International Phonograph, Inc.

З приміток обкладинки: «Перейдемо безпосередньо до суті цього виступу: це один із найкращих піанних тріо, коли-небудь записаних. Це сміливе твердження, але в даному випадку воно справжнє. Повторне прослуховування (більше 25 разів) розкриває це як справжнє джазове майстер‑різнення з гармонічної відтінковості та досконалості. Франк не потребує представлення або переліку своїх досягнень як піаніста. Він перетворив свої численні впливи (Бад Пауелл, Орейс Сілвер, Ханк Джонс тощо) на бездоганний, лаконічний, блискучий стиль. І водночас, демонструючи чітке та яскраве звучання, ви не знайдете жодного кліше у грі Френка. Записано у 1969 році на вінтажному Scully 4-трековому плеєрі Джоном Уільямом Гарді, ця сесія піанного тріо — це класичне студійне звучання, повністю компліментарне звучанню виконання. (Текст Джонатан Хорвіч — власник International Phonograph, Inc.)»

Це піаніно, бас та ударна тріо — знайомий формат, але відразу показує свої переваги, коли програється з магнітоплівки. Як джазовий барабанщик, я зосередився на рейд-міксі хай-хай тих барабанів, які є одними з найскладніших інструментів для точного відтворення через широку суму перехоплених частот. Він включає різком атак, складну металеву основу та тривалу затримку, що може легко розмазаним або завищеним.

У цьому запису рейд-тимбіл відтворюється з гармонійним балансом. Атака чітко визначена, блиск присутній без тремтіння, а затримка плавно продовжується, не зникаючи у шум. Барабан інтегрується у просторовий простір природно, а не звучить відокремлено або сплощено. Сучасне цифрове відтворення може наблизитись до такого рівня реалістичності, але стрічка все ще тримає трохи більше гармонійної складності барабанного гуркання, звучачи ближче до справжнього коливного металу, ніж до спрощеного відтворення.

Dave Samuels Vibes Trio, September 1980 — New Haven, Connecticut — Магнітофон International Phonograph, Inc.

З приміток обкладинки: «Тут у нас надзвичайно талановиті музиканти у дуже незвичайній конфігурації — вібрафон (Дейв Самуелс), піаніно (Енді Лаверн), та бас (Майк Річмонд). І майже неможливо почути таку групу, записану лише двома omnidirectional мікрофонами. Але так воно й є, і музично-акастичний результат приголомшливий. Це один з найкращих джазових записів, які я коли-небудь робив із лише двома роздільними мікрофонами. Але важливіше те, що гра світового рівня, з участю одних із найвидатніших музикантів Нью-Йорка, які виступали в Educational Center for the Arts у Нью-Гейвен, Коннектикут. Ви рідко почуєте, щоб вібрафон так добре звучав, як у Дейва Самуелса. І ви рідко зможете побачити таку незвичну (і зіркову) групу, записану з такою природністю, як тут. Я вважаю це записом, яким найбільше пишаюся, бо його було дуже складно зробити лише за двома мікрофонами та досягти такої якості звучання. (Текст Джонатан Хорвіч — власник International Phonograph, Inc.)»

Я був вражений звучанням вібрафона на альбомі Jason Roebke Quartet “Shimmering”, що спонукало мене знайти запис, де інструмент більш відверто present. Цей альбом надає таку можливість: вібрафон чітко представлено і не захований густим супроводом. З інструментом, розташованим помітно в міксі, його характерне мерехтіння легко чути протягом усього виконання. Початкову атаку чітко визначено, за ним слідує стабільне тривале звучання.

Важко точно сказати, чому аналоговий відтворювач так відтворює вібрафон. Можливо, це пов’язано з безперервністю ланцюга сигналу або з частотною реакцією та поведінкою стрічки. Незалежно від причин, результат — подання, що зберігає затухання нот та гармонічне перекриття природним способом. Інструмент звучить стабільно і узгоджено з часом, що робить тривале прослуховування цікавим і комфортним.

Yello, “One Second”, Revox/Horchhouse

One Second — п’ятий оригінальний студійний альбом Yello, який попередньо мав «новий мікс» у попередньому році. Виданий у 1987 році, альбом примітний тим, що у ньому змащував як Billy Mackenzie, так і Shirley Bassey, остання виконувала вокал у пісні “The Rhythm Divine”. Пісні “Call It Love”, “Si Señor The Hairy Grill”, “Moon On Ice” і “Hawaiian Chance” використовувалися в епізодах Miami Vice, а пісня “Santiago” була використана як зразок з «Abu Zeluf» Дуни Юніс. Декілька пісень також були використані у фільмі 1990 року «Nuns on the Run». Пісня “Si Señor The Hairy Grill” використана як тема для телевізійного шоу Fox The Edge.

One Second — вражаючий приклад того, скільки sonic-складності може створити всього два музиканти. Шарувата електронна текстура Yello, синтезована перкусія та оброблені вокали щільні та детальні, що іноді робить електронну музику різкою або виснажуючою на дуже чутливих системах. Але на плівці альбом виглядає з більш контрольованою подачею.

Загальна складність аранжувань повністю збережена; ритмічні шари, просторові ефекти та дрібна деталь залишаються інтактними, але передні краї транзієнтів трохи пом’якшені, що покращує довготривале прослуховування. Різкі атаки з синтезованої перкусії та високочастотних ефектів більш плавні, без різкості або нечіткості, що дозволяє музиці зберігати енергію та точність при зниженні втоми від прослуховування. Результат — подача, що відчувається збалансованою та зібраною, а не агресивною. Здається, що плівка пом’якшує внутрішню твердість деяких електронних звуків, роблячи альбом легшим для прослуховування на високих рівнях та під час тривалих сесій, але все одно чітко передає наміри та структуру продюкції. (Ось посилання на альбом: https://ift.tt/0hjrTEi)

На лаві

Рисунок 1 представляє синусоїдальний сигнал частотою 1 кГц на 0 dBVU (увхід 1 В, вихід 0,422 В при 0 dBVU) за допомогою настройок Flux 320 nWb/m. Усі випробування нижче проводилися на 15 IPS, за винятком конкретного набору випробувань на 7,5 IPS, позначених як такі. Зверніть увагу на значну кількість 2-ї та 3-ї порядкових гармонік, а також порівняно слабке високе порядкове гармонійне зображення. THD+N становив 0,65%, THD — 0,079%, тобто шум був найвагомішим чинником, зокрема шум стрічки, і це майже неможливо прибрати. Він часто з’являється лише тоді, коли намагаєшся зробити паузу між треками та підняти гучність. Тож викривлення само по собі було менше 0,01%, що є хорошим показником. Є гармонія на 60 Гц, -63 дБВ. Вона значна, але я не чув її навіть через навушники. B77 MK III не має заземлювального контакту в кабелі змінного струму або роз’’ємі, тому, можливо, потрібно заземлити його до іншого обладнання, з’єднавши шасі.

Щодо гармонік:

– Перевага рівня парних гармонік добре відома, але це нюанс.
– 2-га гармоніка — найбажаніша; вона на точно одну octave вище основної частоти, отже, посилює ноту цілком консонантним чином. Вона додає тепла та повноти без зміни висоти тону або введення дисонансу. Це основна гармоніка, що надає лампам і стрічці їхньої «музичної» характерності.
– 3-я гармоніка більш складна. Вона розташована на октаві та п’ятій вище за основну, що теж музично консонантно; це частина природної гармонійної послідовності. У помірних кількостях вона додає присутності та багатства. Проте зі збільшенням спотворення третьої гармоніки воно може стати глузливим або «коробчастим». Невеликі кількості часто прийнятні; великі — ні.
– 4-та гармоніка — на дві октави вище, знову ж консонантна та зазвичай приємна, хоч і менш впливова, ніж друга, бо віддалена від основної частоти.
– Вищі непарні гармоніки (5-та, 7-ма, 9-та) створюють проблеми. Вони розташовані на дедалі дисонантних інтервалах та формують різкий, «мідний» звук, що асоціюється з кліппінгом транзисторних підсилювачів із твердотільними елементами. 7-ма гармоніка особливо дратівлива.
– Вищі парні гармоніки (6-та, 8-ма) залишаються відносно безпечними, бо зберігають октавні відношення з нижчими парними гармоніками, але вони додають менше тепла й більше «присутності».

Коротко: 2-га гармоніка — золото, 4-та — нормально, 3-тя — прийнятна помірковано, а вищі непарні — чого краще уникати.

Рисунок 2 нижче показує той же тест, але з Flux 510 nWb/m. THD+N становив 0,61% (трохи нижче за 320 nWb/m), а THD — 0,16% (вище, ніж при 320 nWb/m), тобто шум був нижчим, але спотворення вищі. Саме тому я обрав 320 nWb/m, навіть якщо ця чиста стрічка (RTM S900) може бути записана при 510 nWb/m.

У Рисунку 3 я використав CCIR EQ та Flux 320 nWb/m. THD+N становив 0,65%, а THD — 0,079%, як і з NAB EQ.

Рисунок 4 — з 510 nWb/m. THD+N — 0,60%, а THD+N — 0,16%, фактично той самий, як із NAB EQ.

Перехід до міжмодульної distortion (IMD) становив 0,36% із CCIR EQ та Flux 320 nWb/m (Рисунок 5).

І за 510 nWb/m IMD становив 0,76%, знову ж вище, ніж із Flux 320 nWb/m. Зауважте, що всі наступні випробування були з CCIR EQ та Flux 320 nWb/m. CCIR, бо це те, що більшість сучасних виробників попередньо записаної плівки використовують.

19 кГц – 20 кГц, 320 nWb/m зображено нижче у Рис. 7. Існує значний піковий сигнал B-A (20 кГц мінус 19 кГц) на 1 кГц, -64 дБВ.

А за 510 nWb/m (рис. 8) пікове значення B_A дещо вище на -63 дБВ.

Частотна характеристика наведена на Рисунку 9 нижче для CCIR та NAB при 0 dBVU та -6 dBVU, з чутливістю 320 nWb/m. Ви бачите, що є невелика різниця між CCIR та NAB. Гірка в діапазоні 30–40 Гц — природне явище для магнітної стрічки, але вона трохи більша (0,5 дБВ) з CCIR EQ. При 15 кГц відповідь трохи нижча (на 0,3 дБВ) з CCIR EQ.

Аналіз частотної характеристики: Revox B77 Mk III при 15 IPS

Криві частотної характеристики представлені вимірами на 0 dBVU та −6 dBVU за обох стандартів еквалізації CCIR та NAB при 15 IPS. Відповідь зменшується не більш ніж на 1,5 дБ по всьому слуховому діапазону, що відповідає оприлюдненим специфікаціям цього деку, який продається за майже 20 000 доларів. Ця продуктивність є практичними межами аналогової магнітної запису навіть для высоко‑класної побутової апаратури.

Низькочастотний контур біля 30–40 Гц демонструє класичний феномен «head bump» — резонансний артефакт, що виникає з геометрії головки відтворення та з упливів магнітного потоку на довгі хвилі. Цей ефект важко повністю усунути незалежно від рівня цін, оскільки він випливає з фундаментальних електромагнітних взаємодій між зазором головки та оксидною стрічкою.

Стабільність середнього діапазону від приблизно 100 Гц до 2 кГц представляє найкращі аспекти стрічкового запису: відносини хвиля–зазор оптимальні і ні вплив головки нижнього діапазону, ні втрати високих частот не домінують. М’які коливання у верхньому регістрі відображають сумарний вплив точності азимету головки, оптимізації струму збудження та конкретних магнітних характеристик використовуваної формуляції стрічки.

Тісне відстеження між кривими CCIR та NAB при обох рівнях запису вказує на стабільність роботи еквалювуючого кола, тоді як мінімальна відхилення між трасами 0 dBVU та −6 dBVU підтверджує хорошу лінійність по всьому діапазону експлуатації деку. Ці результати ілюструють, чому аналогова стрічка збері її професійний стандарт запису десятиліттями — забезпечуючи музично задовільну продуктивність в рамках добре зрозумілих фізичних меж.

Варіанти частотної характеристики та фазовий зсув

Будь-яка амплітудна варіація в мінімально-фазовій системі має пов’язаний фазовий зсув, і більшість механізмів, що спричиняють нерівномірності частотної відповіді стрічки, за суттю мінімально-фазові за природою.

Head bump у діапазоні 30–40 Гц по суті є резонансом, і резонанси завжди передбачають обертання фази. Фазові зрушення випереджають на зростаючій ділянці нижче пікової частоти, а затримують на спадній ділянці вище неї. В регіоні ймовірне зсування фази — десь близько 20–30 градусів.

Високочастотна загасання через втрати зазору також вводить фазове запізнення, яке зростає із частотою. Додаткові фазиображення, що додаються еквалізацією з підсилення високих частот, також мають свої фazonові характеристики. Навіть якщо амплітуда після EQ виглядає майже пласкою, фазова відповідь відбиває суму всіх цих поправок.

Математичний зв’язок описується перетворенням Гілберта; для мінімально-фазових систем амплітуда і фаза не є незалежними. Якщо ви знаєте повну амплітуду відповідь, ви зможете розрахувати фазу, і навпаки. Це іноді називають залежністю Крамерса-Кроніга.

Чи ці фазові зсуви чутливі — це предмет дискусії. Одні стверджують, що вухо чутливе до фази на низьких частотах, інші вважають, що сумарна фаза по всьому спектру додає стрічковому звучанню характерну «теплоту» або «глибину».

Що однозначне — вимірювана мною відповідь, хоч і вражаюче рівномірна за амплітудою, має більш складний фазовий підпис під нею — ще один шар аналогової характерності, завдяки якому стрічка звучить як стрічка.

Попереднє підвищення запису та постемфізація відтворення (деемфізація) розроблені як взаємно доповнювальні фільтри зворотної дії. Якщо еквалізація відтворення є точно дзеркальним відображенням запису, фазові зсуви, які вони створюють, зникають. Ви подаєте сигнал через підвищення високих частот з пов’язаним фазовим веденням, потім через відповідне зниження з фазовим відставанням — і ви повертаєтесь до початку. Д curves CCIR та NAB, якщо правильно реалізовані, є фазонейтральними як пара.

Що не виправляють — це фазові зсуви, спричинені самим носієм стрічки та головками; частини ланцюга, які EQL криві компенсують за амплітудою, але не за фазою. Головковий резонанс, втрати зазору, розкладка, гістерезис магнітного оксиду, вихрові струми в серцевинах головки — ці фізичні явища вносять фазові зрушення, на які жодна стандартна крива еквалізації не впливає. Еквалізація відновлює пласку амплітудну відповідь шляхом підсилення або зниження відповідних частот, але ці корекції амплітуди не автоматично виправляють фазові аномалії, спричинені фізикою запису.

Отже, ви отримуєте систему, де електроніка технічно є фазонейтральною (EQ на вході, EQ на виході, чистий нуль), але електромеханічний процес трансдукції, головки та стрічка залишають свою фазову підпис на сигналі. Саме тут живе залишковий фазовий характер стрічки, не в ланцюзі еквалізації.

У професійних бобіні та деків звичайно є невеликі п’єзопотенціометри для додаткового EQ для згладжування частотної відповіді, але це додає ще фазового зсуву. Revox вирішив не робити цього в B77 MK III, а просто дозволити частотній відповіді упасти там, де вона падає, без надмірного фазового зсуву. Я не можу сперечатися з цією філософією, оскільки B77 MK III звучить фантастично.

Спотворення за CCIR при 0 dBVU показано на Рис. 10. Червоний — 2-га гармоніка, зелений — 3-тя, синій — 4-та.

Рис. 11 — із NAB EQ. 3-ї порядкові гармоніки вище на дуже низьких частотах.

Спотворення за -6 dBVU, CCIR, показано на Рис. 12. 2-га гармоніка більш помітна, ніж при 0 dBVU.

Рис. 13 ілюструє той же тест, але з NAB EQ. 2-га гармоніка трохи вище, ніж при CCIR EQ.

Частотна відповідь за 7-1/2 IPS наведена нижче, CCIR, 0 dBVU. Вона значно відрізняється від 15 IPS.

І за -6 dBVU — приблизно та сама.

Спотворення за 7-1/2 IPS і 0 dBVU наведене нижче, на Рис. 16. Воно приблизно таке саме, як за 15 IPS.

І за -6 dBVU. Тож кількість спотворення не змінюється між 15 IPS та 7-1/2 IPS, але частотна відповідь однозначно відрізняється.

Узагальнення

Для тих, хто прагне найкращого аналогового досвіду роботи зі стрічкою, Revox B77 MK III входить до когорти кращих. По-справжньому надзвичайний аудіо‑досвід.

Плюси

– Дивовижний звук
– Дуже маленький зазор головки відтворення
– Плівкові конденсатори
– Сгладжена робота

Хочу бачити

– Підсвітлена головна панель з кнопками
– Більший цифровий лічильник

Стрічковий дек Revox B77 MK III — це шедевр аналогової аудіоінженерії, який представляє вершину того, чого може досягти технологія бобінної стрічки в сучасну еру. За майже 20 000 доларів це не звичайна покупка; це заявка на відданість аналоговому запису та відтворенню на найвищому рівні.

Інженерні рішення Revox відображають глибоке розуміння фізики стрічки. Зазор відтворювальної головки у 0,25 мкм виводить високочастотну відповідь за межі слухових можливостей, тоді як частота збудження 125 кГц забезпечує чистий запис з мінімальними міжмодуляційними артефактами. Вибір між 320 та 510 nWb/m Flux відповідає як за старовинні стрічки, так і за сучасні стрічки з великим виходом, а вибір CCIR або NAB еквалізації забезпечує сумісність записів з будь-якої епохи чи регіону.

bench-вимірювання підтвердили видатність деку: частотна відповідь з корекцією в межах ±1,5 дБ по всьому слуховому діапазону, низьке гармонійне спотворення з переважанням безпечних парних гармонік, кросстівк−(-57,5) дБ, і wow та flutter всього 0,06%. Ці цифри відповідають оприлюдненим специфікаціям.

Що важливіше — прослуховувальні сесії виявили те, що вимірювання не можуть повністю передати. Джазові записи демонстрували природну теплоту, реалістичну транс’єктивність та ту невловиму присутність, що притягує слухача до виконання. Електронна музика втрачає свою цифрову різкість без шкоди для деталізації та динаміки. B77 MK III приносить звукові характеристики, які надихнулиAnalog-революцію: плавність, тривимірність та музичну залученість, водночас забезпечуючи надійність та точність, яких очікують сучасні ентузіасти.

Публікація про Revox B77 MK III Analog RTR Tape Deck спочатку з’явилася на HomeTheaterHifi.com.

HI-FI News

via Secrets of Home Theater and High Fidelity https://ift.tt/E3kq5MA

9 лютого 2026 р. о 17:39

February 9, 2026 at 05:39PM