Для Карла Малона та аудіо-команди NBC Olympics Atmos — це спереду, посереду й довкола.
«Якщо ви можете забезпечити найкращі кадри та найкращу якість звуку на цих глобальних подіях, чому б ні?» — Малон.
Карл Малон, директор з аудіоінженерії NBC Sports та Олімпійських ігор, очолює зусилля на Олімпійських іграх 2026 року в Мілані та Кортіна, яке охоплює сотні миль по Італії, а згодом тисячі миль по Європі та Атлантиці, оскільки всі звукові мікси виконуються з 14 аудіоконтрольних зал у Стемфорді, Коннектикут, дві з яких розташовані в фурах на парковці біля виробничого центру NBC Sport.
«У деяких сенсах ми розпочали за день мінус два з хокеєм та керлінгом, і все пройшло дуже добре», — каже Малон. «Ніколи не знаєш, чи все піде за планом, але ми саме там, де хочемо бути.»
Малон тримає оборону у виробничій зоні NBC Olympics всередині Міжнародного трансляційного центру. Він зайнятий переглядом сигналів із майданчиків, щоб переконатися, що звучання відповідає очікуванням та потребам виробничої команди.
«На цьому етапі ми не вирішуємо технічні проблеми, бо все це зроблено за останні кілька тижнів», пояснює він. «Зараз ми повністю в творчому режимі. Отже, мені потрібно переглянути й послухати всі майданчики, переконатися, що вони добрі, бо я знаю, що вони йдуть прямо в ефір. Але їх також записують для прайм-тайм-шоу, яке буде повернуто для пізнішого використання.»
Зусилля NBC Olympics з аудіо включають мікс поза студією коментарів, який виконується в Стемфорді. У цих локаціях A2 відіграють значну роль: вони працюють у кабіні разом з талантом і також пильнують польові ефекти, зафіксовані односторонніми мікрофонами NBC, а також операції в змішаній зоні, операторів у центрах технічних операцій і, звісно, коментаторів.
«Технічні центри операцій з’єднуються з IBC та Стемфорд через вбудоване аудіо й MADI», пояснює він. «Персонал з обслуговування аудіо в тих локаціях отримує всі розділення (splits) плюс усі мікрофони таланту, коли талант на місці, і вбудовує їх у потоки назад додому. Але вони також надсилають назад потік MADI.»
Також існує резервний план із використанням відкритого Інтернету на випадок проблем з інфраструктурою NBC. «Аудіо-кіти, які розгорнуті на деяких майданчиках, мають UPS, невеликий аудіомікшер і пристрій аудіо-по-IP, щоб це могло вийти в сирий Інтернет, наданий олімпійським комітетом, і доставити сигнали в Стемфорд», додає Малон. «A2 у кабіні зроблять чорновий мікс ведучих, після чого сигнали надходитимуть до консолі в Стемфорді, і якщо ми втрачаємо мережу Dante, у нас є аудіорезерв, живлений UPS.»
Ключ до цього — можливість для A1 та інших у Стемфорді мати доступ до віддалених протоколів робочого столу, щоб вони могли керувати маршрутизацією Dante та також керувати обладнанням.
«Карл Малон каже, що аудіо-команда повністю переходить у творчий режим і в Італії, і в США.»
«Я не думаю, що ми коли-небудь використовували віддалені протоколи настільки, як зараз», додає він. «Кожен A1 у Стемфорді може фактично підключитися до нього та виконати будь-яку маршрутизацію чи зміни.»
NBC Olympics також має три студії в Італії: одну у вежі студій на Piazza del Duomo у центрі Мілана та ще дві студії в IBC, і всі ці аудіо- та відеосигнали надсилаються назад додому для виробництва в Стемфорді.
Малон тісно спілкується з командою вдома, OBS, яка контролює основне виробництво Олімпіади, та працівниками NBC, що працюють над одностороннім висвітленням на різних майданчиках. Майк Дікресценцо, директор з виробництва аудіо та потоків, повернувся до Стемфорда, очолюючи армію A1 та A2, які фіналізують аудіомікс.
«Майк — мій колега в Стемфорді, який відповідає не лише за контроль якості, але й за те, щоб усі A1 отримали відповіді на свої запитання та допомагати їм із їхніми творчими міксами», додає Малон. «У нас є уявлення, як ми хочемо змішувати речі та як вони має звучати, тож ми допомагаємо як досвідченим A1, так і новачкам.»
Освоєння Dolby Atmos
Dolby Atmos був ключовим компонентом у поставках NBC Olympics, а трансляції змішуються в об’ємному Dolby Atmos, який фактично є 5.1 з додаванням чотирьох каналів, що забезпечують дискреальні сигнали над головами для досягнення висоти й верхніх елементів.
Для Малона бажання запропонувати Dolby Atmos просте: «Якщо ви можете мати найкращі кадри та найкращу якість звуку на цих глобальних подіях, чому б ні? Чому б не вкласти всі ресурси в те, що потрібно робити? Багато з цього — передові рішення, але ви не намагаєтеся вставити туди щось, що людям не подобається або що є новим та незручним.»
Процес починається з того, щоб переконатися, що кожне майданчик і кожна контрольна кімната налаштовані на виробництво 5.1.4.
«У нас є вантажівка на ковзанці, яка виконує фінальний 5.1 мікс, але вона все ще надсилає в Стемфорді вісім додаткових Atmos-каналів, і ця команда перетворює ці вісім іммерсивних мікрофонів на чотириканальний мікс [який змішується з 5.1].»
NBC Olympics також розміщувала просторові мікрофони в місцях, таких як стартові будинки для гірських змагань, швидкісних ковзанів та інші майданчики. Ті восьмиканальні мікрофони керуються з Стемфорда, оскільки команда там може регулювати, як мікрофон буде знімати іммерсивні сигнали.
«OBS також має іммерсивні мікрофони, і ми беремо чотири канали їхнього іммерсивного аудіо, а потім додаємо наші аудіосигнали й створюємо іммерсивну атмосферу», пояснює Малон.
Dolby Atmos для живого виробництва спорту ще рідкість, і Малон зазначає: по-перше, це не так уже й складно («на початку ми просто додавали чотири динаміки до наших фургонів або контрольних кімнат»), але по-друге, це має бути пріоритет у творчому процесі прийняття рішень.
«Коли ви можете створити дивовижний занурюючий звуковий ландшафт, ви не помічаєте звук, ви помічаєте зображення, і зображення виглядають краще», — каже він. «Неодноразово це казали: чим більш звучання — тим краще виглядають кадри.»
З роками підхід до Dolby Atmos еволюціонував — від того, що спочатку збирав аудіо навколишнього середовища з верхніх рівнів стадіону чи арени, до зведення їх вниз і наближення до фанів у трибунах.
«Ми зрозуміли, що коли заходиш у залу і слухаєш іммерсивний мікс і отримуєш такий великий стадіонний звук, ти майже не помічаєш звуки, доки їх не зведуть до 5.1-міксу», пояснює він. «Тому ми почали зменшувати мікрофони в стадіонах і наближати їх до натовпу, приблизно від 60 до 100 людей. І це додало трохи більшої зануреності. І особливо тут ми ставимо наші мікрофони в корралі, де зосереджений натовп, подалі від мікрофонів OBS. Так ми можемо взяти обидва набори мікрофонів і мати OBS-великий амбінтний звук та наш ближчий до натовпу звук.»
Працювати тісно з OBS
«Допомагає в цьому процесі робота з сигналами OBS те, що NBC Olympics також покладається на мікрофони Audio-Technica для своїх польових ефектів».
«Мати мікрофон, який зливається з основним сигналом ведучого, завжди було дуже важливо для мене», каже Малон. «Ви маєте ту саму звукову середу, тому можете переходити від мікрофона ведучого до мікрофона NBC, мати однакову якість і більш природне середовище для роботи. Також це надає всьому однакову узгодженість, а узгодженість — це важливо.»
«Ключ до узгодженості — це також міцні та відкриті стосунки з OBS, зокрема з Нуну Дуарте — старшим аудіомайстром OBS.»
«У нас надзвичайно міцні стосунки з OBS, і ми не могли б усе це зробити без них», — каже Малон. «Наші стосунки зумовлені взаємною повагою, бо ми усі прагнемо зробити одну й ту саму річ — деталі спорту. Раніше ми говорили про звук і хотіли помістити фаната в найкраще місце в залі, але тепер ми намагаємося підкреслювати деталі звуку кожного виду спорту і допомагати глядачам чути те, чого раніше не чули. Фігурне катання — прекрасний приклад: ми зафіксуємо неймовірні деталі, які ви не почули б, якби сиділи серед натовпу.»
Поки OBS створює світову подачу, придатну для кожного правовласника в кожній країні, NBC зосереджується лише на ринку США.
«Нам потрібні додаткові мікрофони або різні мікрофони в зонах, де сидять члени американських сімей або друзі сімей», — каже Малон. «І ми змішуємо для американської аудиторії, тому будемо трохи агресивніші в природному звучанні, тоді як OBS не може бути занадто агресивним, бо вони подають сигнали всьому світу.»
Прикладами того, як NBC та OBS можуть відрізнятися, є гірські події, де NBC може довше залишатися на верхній точці спуску, ніж OBS.
«Ми використаємо розподілення мікрофонів OBS, після чого можемо зробити з ними все, що завгодно з точки зору рівнів», — каже Малон.
NBC Olympics також мікрофонує спортсменів, зокрема гравців збірної США з хокею, на Сноу-Парк, де проходять напівпайп, слоуп-стайл та інші події.
«Ми не робимо нічого в режимі живого ефіру, але це перший раз, коли ми використовуємо мікрофони спортсменів на Олімпіаді та наближаємося до самого атлета та речей, які ви зазвичай не чуєте», — каже Малон. «Ми не хочемо транслювати живі розмови, але якщо зможемо взяти щось дійсно добре й використати це у прайм-тайм-шоу, ви представляєте не лише атлета глядачам вдома, але й сам вид спорту. І для мене це велика перевага.»
February 10, 2026 at 10:58AM
Залишити відповідь
Щоб відправити коментар вам необхідно авторизуватись.