Tiny Grotesk: міст між 500 роками дизайну шрифту
Tiny Grotesk — це крихітна суперсім’я. У ринку, де сімей Sans Serif швидко зростають та містять десятки стилів, іноді понад сто, Tiny Grotesk виступає антитезою, пропозицією зробити більше з меншим. Вона охоплює якомога більше грунту, використовуючи лише двадцятьчотири ретельно обрані стилі.
Tiny Grotesk у звичній ширині — це чистий, дружній неогротск з розслабленими великими літерами та круглим, врівноваженим малим регістром. Дві супутні ширини, Нійро (Narrow) та Широка (Wide), розширюють її у складний типографічний інструментарій. Стилі Narrow, економні щодо простору та оптимізовані для малого використання, ідеальні для сносків, вставок та елементів інтерфейсу. Стилі Wide, вражаючі та оптимізовані для великого використання, вимагають простору й займуть цей простір будь-як. Партнерство цих ширин робить сімейство універсальним та широко придатним, залишаючись максимально компактним.
Tiny Grotesk розробляється з 2019 року, поступово розширюючись за масштабом, але не за розміром. Вона використовувалася в кількох друкованих проектах, на деяких вінілових платівках та для складного цифрового каталогу перед випуском у 2024 році та розширенням у 2026-му.
Поєднання близько 500 років типографічних ідей
Початкова ідея сім’ї виникла, можливо, в дивному місці: італійська курсивна каліграфія 1500-х років та базовані на ній рухомі набори. У ці ранні дні мала буква була курсивною, малий регістр — курсивом; великі літери, однак, були прямими формами. Оскільки великі літери в цих текстах траплялися відносно рідко — у середньому приблизно раз на сорок символів — їхня наявність не перешкоджала читачам. Недостатньо disruptive, щоб відчувати потребу малювати італійські заголовки, які вимагали б зовсім нового набору символів, вирізати та виконати набори. Не можу їх звинувачувати за прагнення бути ефективними.
Італіки Адріані (Arrighi), другий курсив, як використано в Scacchia Ludus Марко Джіроламо Віда, 1527.1
Італіки Лодовіко Радзивіча були вихідним джерелом натхнення для Tiny Grotesk — у прямому, але не зовсім очевидному сенсі. Співвідношення було взято з його другого курсива, і я хотів детально їх дослідити. Чи працюватиме типографічний ритм у “sans-serif” жакеті, навіть за дивного співвідношення ширини між цими великими літерами та малими?
Неoryg neogrotesk ХХ століття — щось у стилі Helvetica, Univers або Folio, sans-serif, більш раціоналізований, ніж попередні Akzidenz-Grotesk — здався доречним форматом. На відміну від cursiva humanistica, яка прямо натхненна каліграфією, ці нові гротески тепер на кілька кроків далі від будь-якого рукописного стилю. Наявні все ще припущені правила трепетання — які частини товсті та чому — але багато з них відрізняються від правил рукописних італік 1500 року. Нові гротески також відрізняються більш графічними, ніж каліграфічними малюнками, з фокусом на геометричні форми, такі як неперервні четвертні кола та горизонтальні зрізи на кінцях ліній.
Римські, регулярної ширини заголовні літери в поєднанні з вузьким малим регістром, узгоджені з зразком Arrighi у фіг. 1.
Нарешті, ці неогротски були спроектовані навколо ваги типографіки. Робота Arrighi призначалася для набору книг, з текстовим розміром, в одномуважному стилі та стилі. XIX та XX століття принесли преси з rotary steam, плакати, графічний дизайн, журнали та візуальну айдентику, та разом із ними різноманітність. Нові гротески мають тонкі стилі, сміливі стилі, чорні стилі та часто відповідні курсива для всіх. Вони навіть мають ширини, що стало моїм наступним фокусом.
Розширення ідеї до окремих стилів
Хоча мене приваблював незграбний стиль широких заголовних літер із вузьким малим регістром як чарівність, це була більше примха, ніж дизайн з великим потенціалом. Проте успіх експерименту надихав. Гротескові форми на вузькій ширині малого регістру добре працювали, і я зрозумів, що варто розширювати.
Регулярна ширина почала з того, що розтягнула вузьку, поки форми не стали «нормальними» — або принаймні для мене нормальними.2 Потім стало логічно побачити, як подальше розтягування виглядатиме. Стилі Wide — це екстраполяція: той самий приріст від вузького до регулярного подвоюється оптично. Тепер три ширини почали говорити самі за себе. Стилі вузькі, корені дизайном книжки, вже доводили свою придатність у малому використанні — пропорції Arrighi там роблять важку роботу. Регулярні стилі стали середнім шляхом, більш універсальним дизайном із дружніми пропорціями. Стилі Wide зробили той самий концептуальний крок: якщо вузька сторона осі призначена для малого використання, Wide має бути розроблений для великого використання.
З новим фокусом проект почав набирати форму. Це мала бути суперсім’я в найвужчому сенсі: кілька ширин, ваг та стилів, але лише настільки багато кожного, наскільки можливо. Робити багато, з дуже мало — що також лежить в основі філософії Tiny Type. Вірю в універсальність моїх інструментів і в те, що талановитий дизайнер може вичавити багато цінності з одного стилю. Саме тому мої сімейства зазвичай залишаються маленькими. Я радше обрав би кілька чітких ідей для дизайнерів, ніж надавати широкий спектр опцій, багато з яких вони можуть ніколи не використати.
Мовлення форм та напруга кривих
Серед шести основних стилів існує щонайменше п’ять різних стилів малювання. Напруга кривих у регулярних ширинах, врівноважена та з гармонійними кривими та прямими лініями — це спокійне серце сім’ї. Класичні пропорції, приблизно базовані на періодичних шрифтах Aldine3, мають трохи коливань, з більшою варіацією в ширині великих літер, ніж у більшості неогротесків — порівняйте M з N, E з O. Ці пропорції додають м’якості кривим безссентів. У неогротесках може бути холодність, клінічний та «нейтральний» настрій4 — але такі шрифти вже існують. Tiny Grotesk має бути дружнім.
Порівняння двох 20-го століття безс-ферсів та їхніх пропорцій великих літер. Від верху до низу: Neue Helvetica, Univers Next, Tiny Grotesk.
Коли стало зрозуміло, що вузький означає маленький, у мене була також мета для цього. Багато малих використань (часто позначені як стилі «Caption») мають ширший набір ширини, ніж стилі великого використання, що допомагає їм виглядати узгодженими — одна з багатьох оптичних ілюзій у типодизайні. Але немає причин, щоб меншість не означала вужчість… якщо вузькість і є задумом. Форми літер вужчі за регулярну ширину, але міжрядковий простір збільшено, щоб форми залишалися відкритими та незабитими. Є підступні ink traps5, які надають стилям трохи гостроти при використанні в більшому розмірі, але в основному служать для розслаблення зайвих з’єднань при менших розмірах. Італіки додають випадкові тонкі курсивні деталі, щоб допомогти відрізнити їх від римських. Це помітно виражається у літерних напр., e n u a. Кут нахилу 10° незначний, адже більші кутові нахили стали надто різкими для мого смаку. Це дозволило деяким з цих дрібних прикрасок мати смак та відмінність.
Оскільки стилі Wide є своєрідною інверсією вузьких стилів, контрбаланс у сім’ї, вони мали бути протилежними в багатьох концептуальних аспектах. Тож Wide = великий використання — це просто. Розсертка вузьких стилів стане щільною. Ink traps переходять у дуже тонкі з’єднання, настільки тонкі, як 3% від розміру корпусу — дуже помітні у таких буквах, як G b d p q. Овалоподібні форми вузьких стилів повернуті на 90°, а італіки тепер нахилені до суворих 24°, роблячи ці стилі максимально гучними та швидкими.
Багато діапазонів у маленькому пакеті
Три ширини оптимізовані під різні розміри використання. Стилі Narrow використовуються як підрядкові примітки, сайдноти та інші метатекстові елементи. Стилі Regular — загальне неогротеск, готовий до основного тексту від 10 до 20 пунктів. А для великого та привертаючого увагу використання, такого як заголовки, логотипи та цитати, стилі Wide можуть бути будь-якими за розміром. Але ніхто не зупиняте вас, звісно, якщо ви змішуєте елементи.
Tiny Grotesk настільки компактне неогротеск-суперсім’я, як може бути, і надає справді корисний широкий спектр функцій лише з двадцятичотирьох стилів. Хоча розроблена як цілісна сімейка, підсімейства самодостатні і кожне охоплює ті самі типографічні та мовні характеристики.
Tiny Grotesk доступна для ліцензування безпосередньо через Tiny Type Co, є легкі демо-версії та оренда через Fontstand.
Більше про дизайни Arrighi та варіації його італік можна дізнатися також у The Fleuron, том 3, 1924, автори A.F. Джонсон та Стенлі Морісон.︎
Я коротко згадував слово «нормальний» у відео на YouTube, яке також має онлайн-текстову версію.︎
Важливі дизайни, які я маю на думці: римськішрифти Ніколаса Янсона та римські Фрачео Гріфо, як використані в De Aetna. Але я дозволив собі трохи свободи. Я розділив різницю між цими посиланнями та більш послідовними пропорціями капіталів, знайденими в націкштих неогротесках XX століття.︎
Як це досліджено, буквально Kai Bernau у своєму проекті Neutral.︎
Деякі вважають, що назва збиває з пантелику, але вона має сенс. Вона працює як бас-трек поглинає низькочастотні звуки. Ink trap призначений уникати візуального набрякання у небажаних місцях.︎
HI-FI News
через Alphabettes https://ift.tt/0T87PZs
16 лютого 2026 року о 13:26 за місцевим часом
February 16, 2026 at 01:26PM
Залишити відповідь
Щоб відправити коментар вам необхідно авторизуватись.