Емінент Технологі LFT-8c Планарний гучномовець
https://ift.tt/j5PS32g
Де-не-де під час огляду нового Eminent Technology LFT-8c я раптом захотів послухати запис Марка Оборта з Равельовим Струнним квартетом у виконанні оригінального Клівлендського квартету (Telarc CD). Це був особистий улюблений запис Оборта серед його багатьох записів за довгу та визначну кар’єру, і очікувалося, що він буде звучати добре. Але слухаючи LFT-8c, стало ясно, що він не лише добре звучить як аудіо; звучання має красу, адекватну живому музиці. Не те щоб звучання було точно таким же, як жива взаємодія—хто б міг так сказати?—але музична гестальт подається так, що можна, і слід, слухати її з тим самим духом зачарованості, який притаманний живим виступам за сприятливих обставин. Я швидко подумав, що має пояснити, як виникло це відчуття, після чого знову занурився у слухання Равеля з повним зануренням.
Якщо ви, як і я, вважаєте такі напівмістичні переживання єдиною справжньою причиною цікавитися серйозним аудіо, ви майже могли б зупинитися на цьому місці. Якщо 8c-підійдуть для цього, вони, ймовірно, підійдуть для багатьох записів — як і виявилося, — і саме така зачарованість і є тим, чого ми всі шукаємо, чи не так?
Але існує труднощі в такому стилі аудіо-огляду. Зачарування однієї людини може бути холодною неправдою для іншої. Тож аудіо-огляди зазнали великого словникового запасу та концептуальної рамки, щоб передати щось подібне до переносимого опису того, як працює аудіообладнення. І оглядач змушений виправдовувати свої екстатичні реакції у нібито “об’єктивних” переносимих термінах.
Я припускаю, що більшість моїх попередніх читачів вважають мене тим, хто природно тягнеться до таких “об’єктивних” описів. Але частина мене насправді є як би зажерливим романтиком — колись я серйозно розглядав купити деякі колонки, які були значно поза моїм бюджетом, лише з тієї причини, як вони звучали Артура Груміо на одній єдиній платівці (To My Friends, на Philips), як він звучав у реальності. Я завжди шкодував, що розсудливі голови моїх друзів відмовили мене від цього. Я зараз можу почути той звук у своєму внутрішньому вусі.
Цей досвід LFT-8c був щось подібне — почув та не забудеш.
Усі динаміки передбачають компроміси, і я мушу додати кілька застережень у міру того, як буду пояснювати, звідки взялася краса. Але запам’ятайте: краса є. “Один переповнений годину блискучого життя вартий віку без імені.” Іншими словами, це сутність романтизму, хіба не так?
І коли зважити, що LFT-8c коштують помірно, вже починаєш говорити про нездоланність.
Фізична природа гучномовця
LFT-8c в загальних рисах подібні до 8b, які я раніше оглядав (Eminent Technology LFT-8b Loudspeaker, The Absolute Sound). Так само як і 8b, 8c мають коробчастий підсилювач-бас на підлозі з панеллю середнього/верхнього діапазону, прикріпленою до передньої частини коробки. Вузол середнього/верхнього діапазону містить два планарно-магнітних драйвери, які приводяться з обох боків (що значно зменшує спотворення порівняно з однобічним приводом), обидва значно вищі за висоту порівняно з шириною і працюють як диполі. Отже, увесь динамік над басовим відділом фактично діє як лінійне джерельне дипольне джерело або точніше часткове лінійне джерело. (Справжнє лінійне джерело має тягнутися від підлоги до стелі, але коли висота джерела велика порівняно з довжиною хвилі, а ширина мала, добру апроксимацію лінійного джерела дає така конфігурація.) Але між 8c і раніше 8b є значні відмінності. Є новий твітр. І в справді серйозна зміна: басовий блок в 8c має на задній стороні встановлений драйвер з зворотньою полярністю, який додається до переднього робочого низькочастотника так, щоб нижчі частоти наближалися до дипольної поведінки. І є DSP обробка, яка запізнює сигнал середньо-твітера, щоб він був узгоджений за часом з басом. Середньо/твіттерний блок використовує кросовери першого порядку, так що динамік залишається фазовопортативним над басом. Він відтворюватиме квадратні хвилі на, скажімо, 1 кГц досить непогано! Ще загальні відомості про верхньочастотний двоканальний вузол можна знайти у моєму огляді 8b за посиланням вище, але басова частина — новина. І вона працює надзвичайно добре. Деталі будуть обговорені пізніше.
Узагалі 8c входить у категорію принципово унікальних. Існують інші гібриди бас-одини/панелей, але ніхто не має нічого подібного до 8c, з його новими та незвичними низькочастотниками. До речі, бас можна перевести на моно-подібний режим, передавши через перемикач, але навряд чи варто, оскільки кварсі-д DIP-like робота дає 8c повністю узгоджений однорідний звук у контексті переходу до середньо/твітер-узла. Тільки перевага омні-налаштування полягає у більшому динамічному діапазоні, можливо, корисному для дуже великої кімнати. Інакше краще залишити напівдипольний режим басу.
Це злагодженість підсилюється тим фактом, що середньочастотний драйвер працює в дуже широкому діапазоні. 8c майже одно-драйверний гучномовець, де басовий блок і твітр заповнюють крайні частоти. Це позбавляє трихотомії, за якою кожна частина має свій характер, що однозначно не відповідає живому звуковому звучанню.
Ось, порівняно, коли ви слухаєте, скажімо, пасаж із нижньої частини фортепіано до верху, ви чуєте відсутність зміни характеру, окрім самого інструмента. (Ви можете наочно це побачити у транскрипції Рахманінова Kreisler’s Liebesleid, виконаної Freddy Kempf на BIS, наприклад. Звучання піаніно змінюється лише тому, що реальний звук змінився — динаміків тут ніякого додавання зміни характеру не створюють.)
Що робить їх звучати настільки добре: Частина IV, Усунення приміщення
У 1990-х роках проект Archimedes/Eureka став одним із небагатьох наукових контрольованих досліджень звучання гучномовців у кімнатах, і він визначив, що основний ефект від відбиттів у кімнаті на звучання гучномовців походить від підлоги (див. https://ift.tt/KPpwNjW). Ранні відбиття від стін були значно менш помітні. Незважаючи на це, дизайнери динаміків продовжували в основному створювати гучномовці, що не звертали уваги на проблему підлоги. Ви можете побачити нещасні результати у публікаційних вимірюваннях відгуку в кімнаті.
Було й залишається помітним винятком з ігнорування проблеми підлоги: гучномовці з лінійним джерелом або майже лінійним. Гучномовець на зразок 8c майже ігнорує підлогу повністю. Басова частина на підлозі, тому відбиття від підлоги і прямий звук об’єднані. І часткові лінійні середньочастотники та твітр мають настільки сильну вертикальну спрямованість, що вони відбивають майже нічого від підлоги. Зауважимо також, що дипольна робота середньої та твітра мінімізує ранні відбиття від бокових стін. Якщо розташувати колонки далеко від стіни позаду — я ставив близько семи футів — майже нічого не приходить, окрім прямого звуку, більше ніж понад десять мілісекунд. Фактично, ви отримуєте звучання без відбиттів RFZ (звук у зоні з відбиттями відсутнім), не будуючи RFZ-кімнату.
Ефект цього — помітна відсутність коліровання від відбитого звуку. У загальному випадку звучання гучномовця — це поєднання прямого звуку, ранніх відбиттів і загального звучання у кімнаті. З LFT-8c друга з цих компонент майже відсутня, а загальне звучання кімнати майже подібне до прямого звуку через майже постійний напрямний паттерн. Тож ви чуєте звук, який за суттю є одним і тим же.
Майже відсутність ранніх відбиттів та лінійна природа джерела мають ще дві виняткові наслідки. По-перше, образи не прив’язані до певної висоти так, як це зазвичай буває з точковими джерелами, які зазвичай подають зображення на постійній висоті твітера. (Хтось колись зауважив віртуальне точкове ESL 63 Quad ESL 63, що це відкрите вікно, але вікно було відкрите всього на дюйм вертикально.) Це була мотивація для впроведення Dolby Atmos фактично, але в 8c це відбувається як частина конструкції самого гучномовця.
По-друге, позиція зображень відбивають від переду до заднього плану менш прив’язана до площини колонок, ніж зазвичай. Спосіб, як більшість гучномовців розміщують передню частину “ soundstage ” у площині колонок, був давно описаний Гюнтером Тейлем як базова невдача стерео, як зазвичай виконується. У теоретичному стерео передньо-задня позиція зображень не залежить від того, наскільки далеко колонки розташовані. І за теїля, залежність від положення колонок показує, що на певному рівні вухо/мозок дійсно визначає, де є колонки. Але це визначення пов’язане з відчуттям ранніх відбиттів; коли вони мінімізовані, вухо/мозок відчуває передньо-заднє розташування колонок менш агресивно. Тоді іменування стає більш тим, що насправді записано, а не артефакт відтворення.
Все це може здаватися теоретичною справою. Але воно має важливий сенс для прослуховування музики. Ідея стерео, або принаймні моя ідея, полягає в тому, щоб переносити слухача до початкового залу. Ефект значно розсіюється, якщо зображення прив’язані до передньо-заднього положення колонок, чи вони деяким чином позаду площини колонок або ні. Якщо ви дійсно хочете почути оригінальний зал, вам не потрібно чути колонки окремо по бічній осі (на це всі погоджуються) але і не вперед-назад. І з правильними записами 8c дійсно роблять вражаючу роботу з дозволом слухати акустичні умови оригінального залу.
Є школа думки, яка говорить, що треба використовувати ранні відбиття для створення звукового майданчика. Але це за природою є фальшивкою, яка буде створювати “звуковий майданчик” для кожного запису, що обов’язково буде занадто однаковим від запису до запису, бо “простора” створюється колонками та їх відбиттями, а не записаним звуком. Я не можу сказати, що вам це не сподобається, але особисто вважаю це деяким набридливим звуковим ефектом, який не настільки подобається, як справжня відтворена простірність, як вона записана.
Одним із наслідків придушення ранніх відбиттів є те, що з дуже відлунними записами ви справді чуєте відлуння як заловий звук, а не як якийсь невиразний післядзвін. Наприклад, послухайте на Telarc CD з Равель/Бизет, Кармен Suite — ту пісню з трубою за сценою, що починається з оф-стейдж труби, за якою слідує на сцені труба (Track 11 Telarc CD 80703).
Частотна відповідь: рухлива мішень
До цього моменту опис 8c був переважно позитивний. Але всі динаміки — це компроміси, якщо тільки немає єдиної згоди щодо того, що повинні робити гучномовці. Один із компромісів — найпростіша ознака того, як гучномовець звучить: його сприйманий частотний відповідь. Можливо, варто думати про це не як про компроміс, а як про вибір. Загальний баланс 8c, за словами дизайнера Брюса Тігпена, був зручний за допомогою найосновніших та нерозривних методів: пряме порівняння зі живим звучанням. Він добився дозволу записати в репетиційних та концертних залах Флоридського університету в Стейт штату Флорида. І він використав ці записи, щоб встановити загальний баланс. (З випадковості, мій дядько Карл Кюєрштайнер був деканом музичної школи там, і випадково Брюс Т. був його сусідом: він знав та досі знає частину моїх родичів. І деякі записи зроблені в будівлі, зараз названій на честь мого дядька Карла. Малий світ!)
Не дивно, що загальний баланс, встановлений таким чином, виявився дуже природним. Але кімнати змінюють речі, навіть для гучномовців, які найменше впливають на приміщення. І для того, щоб це врахувати, 8c мають багато можливих налаштувань.
Почати варто з того, що рівень басів регулюється відповідно до потреб не лише для відповідності кімнаті, але й порівняння рівня басів із підсилювачем. У 8c є вбудований бас-усилювач, але масив середнього/твітера живиться від підсилювача, наданого користувачем, тому має бути якась користувацька можливість регулювання. У експлуатації сигнал з предусилювача подає звук на гучномовець; внутрішній DSP цифровує звук, повертає його в аналог і надсилає аналоговий лінійний часовий затриманий сигнал в підсилювач для середньо/твітера (а також внутрішній сигнал до вбудованого басового підсилювача).
Також можна живити середньо/твітера панель безпосереднім підключенням предусилювача до підсилювача, а потім до середньо/твітера, з окремим підключенням від предусилювача до басової секції LFT-8c. Це уникне обробки A-to-D вищою за бас, але також означає втрату часової координації між басом та середньо/твітера. До того ж середній діапазон буде працювати без високочастотного фільтра, що в принципі потенційно зменшує динамічний діапазон, оскільки вся енергія баса йде у середній діапазон, хоча він не буде відтворюватися на повному рівні, середній модуль має природний сплеск. Якщо ви не параноїк щодо конверсії A-to-D, тримати DSP на всьому сигналі, на мій погляд, найкраще.
Але окрім регулювання рівня басів — і вже згаданої можливості використання басу як омні, а не як квазі-доппель — можна також регулювати рівень твітера через перемикач на задній поверхні. Підсилювач панельного гучномовця потребує високочастотного приглушення для природного балансу. Це аналог панеля до гучномовця з коробкою: йому потрібно збільшити спрямованість зверху. Панель має більше “просторового охоплення”, ніж купольний твітр, тому якщо вона аналітично-flat на відстані 1 метр, вона створить на вухах слухача більше високих частот, ніж зазвичай (що ніхто з записів не потребує). 8c реалізують це приглушення, але регулювання визначає, скільки його вони зроблять. Мій досвід показав, що позиція “висока” дає занадто багато енергії в діапазоні 6–7 кГц, а нижча позиція була більш прийнятною, з можливістю підняти верхній октав за допомогою еквалайзера. Або можна використати високу позицію й прибрати трохи за допомогою еквалайзера, щоб регіон 6–7 кГц виглядав правильно.
Крім всіх цих налаштувань, на які маєте гучномовець, також потрібно враховувати, що баланс гучномовця чутливо залежить від позиції слухача щодо гучномовця та його нахилу (“toe in”) — чутливість не тільки щодо бокового положення, але й відстані слухача. Ідеальна позиція буде не лише точною щодо боку/до боку та кута нахилу гучномовця, але й щодо того, як далеко від гучномовця ви знаходитесь. Це через поведінку частково лінійних джерел.
Лінійне джерело має спад з відстанню не як 1/дорівнює, як це робить точкове джерело, але як 1/відстань. Джерела лінії зменшуються з відстанню значно менше, ніж точкові. Тепер частково лінійні джерела, лінії кінцевої довжини, подібні до точкових джерел у низьких частотах і більш схожі на лінійні далі вверх. І тому їхній сприйманий (і навіть буквальний) тональний баланс залежить від відстані! Думаю, це стає очевидним, чому підзаголовок цього розділу — “рухаючийся мішень”.
Люди, які хочуть, щоб гучномовці були як побутові пристрої, наприклад посудомийна машина, де ви просто закріплюєте і забуваєте — це трошки дратує, але люди з високим рівнем бажання розбиратися в техніці бачать таку варіацію як можливість. Ви можете зробити так, як потрібно. Але треба мати на увазі, що ідеальна позиція для прослуховування зазвичай є лише однією точкою. 8c не є колонки для вечірки, де кожен поблизу почує майже досконале звучання з ідеальної позиції. Компроміс неминний — і ось він.
Поки ми говоримо про частотний відповідь, потрібно обговорити ще один рівень можливого регулювання — мембранний драйвер, гнучкий діафраг, приводний по всій поверхні — чи то електростатичний, чи планарно-магнітний — не рухається як єдина одиниця. Рух у цілому добре контролюється і низько спотворює, але деталізований рух включає ділянки діафрагми, які рухаються у одному напрямку, інші — в іншому з хвилями й хаотичним рухом у математичному сенсі хаосу. Є мікрорезонанси, які в більшості випадків зникають. Але іноді вони не зникають повністю. І це може призвести до резонансів і, якщо рухати зусиллям, до спотворення. Але все це залежить від натягу мембрани та конфігурації конструкції і особливо від позиції того, що в мануалі називають “cam spacers”.
І ці речі є регульованими користувачем! Я не вважав за потрібне експериментувати з ними на оглядацькому зразку. Але мануал пропонує як тонко налаштовувати всю систему і говорить, що якщо виникнуть труднощі, можна звернутися до компанії за порадами. Це рай для тюнерів, хоча з точки зору людей, що ставлять гучномовці як побутові пристрої, це, мабуть, не зовсім добре.
Обмеження
Хоча базовий баланс гучномовця був приємний, я виявив, що точні, але definite покращення могли б бути зроблені шляхом розумного використання еквалізації. Це насправді справедливо для майже всіх гучномовців у моєму досвіді. Іноді трапляється рідкісна комбінація приміщення та гучномовця, коли взагалі не потрібно ніяких змін, але таке рідкісне вживання слова. Проте є щось особливе у LFT-8c в цьому відношенні: ви можете виправити їх так, як не можете з іншими гучномовцями, що взаємодіють з кімнатою менш добре.
DSP може в певний момент виправити будь-що. Але якщо ви візьмете гучномовець із нерегулярним відгуком, викликаним великими ранніми відбиттями кімнати, і за допомогою DSP зробите його плавним у одному місці, результат, швидше за все, буде сприйматися як більш схожий на гучномовець з дивною відповіддю, модифікованою кімнатою, яка випадково вимірюється гладкою та рівною, ніж як гучномовець, що звучить гладко та рівно без потреби виправлення ефектів приміщення.
У басі та в широкосмугових поняттях ви можете допомогти, скажімо, “звичайному падінню підлоги” між 100 Гц і 300 Гц. Це може допомогти. Але краще це робити, якщо взагалі не потрібно багато виправляти.
У LFT-8c дбано так, щоб взаємодія з кімнатою була якомога менш проблемною. І це дуже вдало зроблено. Як результат, коли ви виправляєте еквалізацією те, що потрібно виправити, результат — справжня нейтральність. У моєму випадку, наприклад, я знижував помітний пік на 1,4 кГц. Це вирішило проблему без додавання будь-якого відчуття боротьби з кімною. У нижчій частині частот ще кілька речей, не надто великих як помилки гучномовця/кімнати, також могли бути успішно скориговані. (Я цього разу працював із аналоговим EQ.) Після всього звук сприймався як невимушено нейтральний, а не витяганий до штучно змусивної нейтральності вимірювань.
Як вже зазначалося, проектування гучномовця — справа компромісів. І я не хотів би стверджувати, що якби обмежив увагу лише на верхньому середньому діапазоні, я міг би добитися, щоб LFT-8c звучали так же гладко та рівно, як гучномовці, оптимізовані під це в основному. Мої Harbeth Compact 7 XDs, які стали фактичною опорою після спалення мого довготривалого орієнтира, оригінальних Harbeth M40s, мають майже повністю гладку та не резонансну поведінку, яку важко отримати від мембранного гучномовця з вищезазначених причин. Але 8c були настільки близькі, що їхні переваги з точки зору відмінності від підлоги, фазова лінійність, однорідність радіаційного патерну тощо здаються більш ніж достатньою компенсацією для не повністю незалежного від резонансних середньочастот.
Ще одне обмеження: хоча вони можуть звучати досить голосно (мені — цілком досить), 8c не призначені для рок-музики на концертному рівні (хто-небудь слухає так вдома?) чи для близького ультра-гучного романтичного оркестрового звучання. Наприклад, рівні диригента у Scriabin orchestral works на рівні Poem of Fire не будуть виконані. Оскільки LFT-8c настільки чисті на помірних рівнях, немає потреби їх крутити на повну. А якщо вам справді потрібні неймовірні рівні, 8c, ймовірно, не для вас. Також вони досить чутливі, тож будьте готові забезпечити достатню потужність — ні SET не підійдуть.
Велика картина
У ранні десятиліття високої точності, коли TAS був молодий, вважалося майже за норму з невеликими винятками, що найкращим шляхом відтворення звуку “реальної музики у реальному просторі” є панельні гучномовці. З коробочками шукали найкраще можливе відтворення. Але часи змінилися, і фронтальні гучномовці зі сходом вперед стали якщо не канонічними, то найчастіше обговорюваною можливістю. Часто це пояснюють тим, що коробкові гучномовці стали краще. У цьому частково правда, але на мою думку головні причини зростання використання фронтальних настінних коробкових гучномовців полягають не в цьому.
Дійсні причини, на мій погляд, перші: значна частина хай-енд промислу стала залежною від гучних, й панелі зазвичай не пристосовані до вкрай високих рівнів звучання. Друге: люди схожі з тим, що хочуть гучномовці, що впишуться у звичайний інтер’єр кімнати. Це важче із панелями, бо їх потрібно виставляти у простір, дуже далеко, за краще. І нарешті, існує дивне уявлення, що коробкові гучномовці нібито “кращі” у сенсі, що має на увазі науковий підхід. Дивно, але такий підхід визнає критерії, як Harman score, не мають відношення до панельних гучномовців, що супроводжується непрямим припущенням, що причина — що панельні гучномовці не справді хороші. Деталі цього перевищують рамки цього огляду. Але ви не можете сказати, що я не попереджав. У випуску 62, 1989 року, більше 35 років тому, я вже піднімав тривогу. На мою думку, методика, що призвела зрештою до Harman score, насправді була анті-хай-енд (HP назвав обмін «Кінець Хай-Енд?»).
Але якщо фронтальні коробкові гучномовці з цієї причини домінують на ринку, ми могли б процитувати Галілея Інквізиції про Землю: “І все ж це рухається” і сказати про панельні гучномовці: “І все ж вони звучать як музика.” Панелі живуть, і живуть добре.
Я не хочу зраджувати, що я не прихильник коробкових колоночок. Як зазначалося, я багато років використовував Harbeth M40s як основне орієнтир. Але пригнічення справжньої ситуації — не визнавати, що дипольні лінійні джерела роблять речі, яких інші гучномовці не можуть. І ці речі важливі багатьом людям, у тому числі, як це трапляється, мені.
Я не можу сказати вам, що вам слід подобатися. У роки старшого мудреця з Джозефа Кесселя “Лошадіцярів” сказано: “Кожна людина має право й обов’язок зробити вибір самостійно. Але людина має повністю розуміти, що вона має на увазі, оцінюючи.”
Це безумовно застосовується до аудіо, оскільки музика — це надзвичайно особиста річ, і як ви хочете відтворювану музику почути — це вибір, за умови, що вона не звучатиме точно як реальна подія — навіть якщо ви зважуєте, що звучати як реальна подія — це те, що ви хочете. Але кожен має, на мою думку, внутрішню парадигму того, що “звучить як музика” для нього. Звичайно, правильний природний тембр — це добрий початок, на що майже всі реагують. Але поза цим є питання того, як музика зображує себе просторово, для відсутності кращого слова для відмінності між моно-джерелом і звучанням справжнього музичного заходу. З усе налаштованим саме так Eminent Technology LFT-8c добре в ділянці тембру й на мою думку вони абсолютно на найвищому рівні у створенні музики, яка звучить просторово природно. Це рідкість для гучномовців і майже невідомо серед динамічних фронтальних напівобладнаних, які на певному рівні прирпуляють звук до самих колонок майже завжди.
На момент написання цього я щойно закінчив слухати Офру Харний, яка виконує середній рух Лало Віолончельного концерту. Враження від реального заходу були гіпнотизуючими — не те щоб звук був буквально як реальність (який насправді жоден гучномовець не здатен зробити), але у представленні відчуття справжньої ви чулий жест в відчутті справжнього виолчого інструмента плюс оркестр, гестальт, так би мовити, і особливо музична краса такого виконання була просто зачаровою.
Це суб’єктивна думка, звичайно. Але я вважаю, що її поділять багато людей. Я намагався пояснити, чому в цьому огляді. Але в кінці кінців гестальт або є, або його немає. Я думаю, що він дуже ймовірно буде, і ви не можете очікувати від гучномовця більшого, ніж це.
Технічні характеристики та ціни
Тип: трьохдіапазонний гучномовець, дипольний планарно-магнітний середньочастотник та твітр, підсилювальний корпус з двома драйверами у протилежній полярності, DSP-обробка для вирівнювання за часом басу та верхніх частот. Підсилювальний басовий секція, пасивна середньо/твітера секція
Частотна характеристика: 25 Гц – 50 кГц ±4 дБ (типово в кімнаті)
Імпеданс: номінальна 8 Ом
Чутливість: 83 дБ
Потреба в потужності: мінімум 75 Вт
Перехідні частоти: 180 Гц і 7 кГц, середньо/твітера — перший порядок, бас — підвідкритий 24 дБ/окт. нижній пропуск, середньочастотник загартований на 50 Гц, якщо використовується DSP (вихiд акустично падає нижче 150 Гц)
Макс. SPL: 105 дБ на 1 м
Оброблення: Озеленення: бук, горіх, глянечна чорна, вишня
Гарантія: Три роки запчастини
Розміри: 13” x 61” (приблизно 33 x 155 см), панель середнього/твітера 1” товщина
Вага: 65 кг кожна (відправлення)
Ціна: 5400 доларів за пару
Eminent Technology Inc.
225 E. Palmer St.
Tallahassee, FL 32301
(805) 575-5655
info@eminent-tech.com
eminent-tech.com
Публікація Eminent Technology LFT-8c Planar Loudspeaker з’явилася першою на The Absolute Sound.
HI-FI News, Audio
через Articles Archive – The Absolute Sound https://ift.tt/j0PxJRC
17 лютого 2026 р. 16:54
February 17, 2026 at 04:54PM
Залишити відповідь