Julian Hand & Demian Castellanos – Callanish Audio Visual Research

Для багатьох у певному віковому діапазоні – і для цього автора зокрема – будь-яке сучасне захоплення стародавніми кам’яними колами та ритуальними ландшафтами менш зобов’язане академічним/археологічним дослідженням, ніж дитячими телеprogramами 1970-х років, що були вщерть наповнені литичним жахом. Очевидним і часто згадуваним опорною точкою сьогодні є серія ITV 1977 року Children Of The Stones, сімсерійна драма, розташована у селі, оточеному давніми мегалітами, де щось відчутно й глибоко неправе.

Але Children Of The Stones була лише верхівкою мегіри. Зверніться назад ще на п’ять років, і маємо Escape Into Night, ще одну дитячу хорор-серію ITV, яка розповідає історію Маріанни, юної дівчини, чиї малюнки кровоточать у все більш яскраві сни, які здавна розмивають межу між сном і реальністю. Оригінальні касети цього культового шоу давно втрачені — чорно-білі записи залишилися доступні – але багато хто пам’ятає леденючий момент, коли монолітні камені, намальовані та прикріплені Маріанною по хаті, з’являються у її видінні, але тепер з величезними очима, що моргають у тривожній деталізації.

Звичайно, для тих із нас, хто виростав із такими програмами, пам’ять загострила їхні кромки. Згадка залишається набагато страшнішою за сам кадр, але відбиток у вразливих молодих розумах такий же інтенсивний і тримкий, як і перше відкриття третього ока. Добре чи погано, образ стародавніх каменів дотепер викликає павловську реакцію тривоги й занепокоєння.

Саме з цієї причини Callanish Audio Visual Research відчувається як одночасно переналаштування та довгоочікуване виправлення. Подалі від повторного підігріву мотивів фольк-хорору або спроби викликати темну загрозу, ця мультимедійна медитація, яка охоплює кіно, саундtrack та книгу, переосмислює багатовіковий, п’ятивіковий комплекс Великого кам’яню на острові Льюїс у Внутрішніх Гебридах не як кільце зловісних наглядачів, а як елементарних свідків. Камера служить не для викликання страху, а для посилення настрою магії та дивування; так само музика працює у дуеті, щоб підкреслити та зміцнити візуальне подання. Скоріше, ніж лякати, проект налаштовується на елементи та стоїчну присутність самих каменів.

Те, що він adopts a psychedelic approach, не має бути сюрпризом, оскільки його творці — кінорежисер та візуальний художник Джуліан Хенд та музикант і продюсер Деміан Кастельянос, обидва з відомою трекрекою у цій галузі. Хенд зняв кліпи для таких космічних американських проповідників The Hanging Stars, які нещодавно працювали з folk-ветераном Бонні Добсон, а також розробляв обкладинки для піднесеного альбому Emma Tricca Aspirin Sun та світлові шоу для рок-здійника Jim Jones. Кастельянос більш відомий як творча сила за The Oscillation, рухливою та тривалою музичною одиницею, яка пройшла від різкого атакуючого стилю альбомів Wasted Space та Untold Futures до більш лімінальних та амбієнтних роздумів із серій альбомів Singularity Zones.

30-хвилинний фільм глибоко відходить у місцевий фольклор. За словами місцевого (акустично позачасового) міфу, камені залишки гігантів, які сперечалися з охопленням християнства, їхнє поточне стан — покарання за відмову навернутися. І так, поділений на шість фаз, фільм приймає впізнавану арку, одночасно простежуючи шлях, що зміцнює уявлення каменів як символів стійкості, а не страху науково-фантастичних кошмарів. Протягом усього часу переважний настрій — це благоговіння, а не страх чи, гірше, експлуатація. Ці камені не загрожують; вони витримують. Вітрянисті, але непохитні, вони з’являються не як зловісні реліквії, а як чудові свідчення опору та духовності, корінь яких лежить у вітрі, приливі, солоному повітрі та мінливих горизонтів, коли вони дивляться на Захід через море. Тут таємниця — це не щось, від чого треба тікати, а щось, що потрібно обійняти.

Початок відстані – острів, захоплений у монохромному обрисі риб’ячого ока, з горизонтом, що злегка обернений у щось, схоже на ореол. І хоча лінза перебільшує ізольованість, вона також створює настрій інтимності. Рішучий дрон – «Orbit» – піднімається із саундтреку, перш ніж у мікс інтроцируются tribal-пульси та шиплячі текстури. Камені спочатку периферійні, частково помітні серед нижчих скель, поки поступово камера не розкриє їхній зрост. Вертикальні, обдумані, помітно інші, вони стверджують свою присутність без театральності.

Коли кольор відтінює кадр, світанок згинає світло навколо країв каменів, і психоделія приходить не як трюк, а як відкриття. Сонце силуетує їхні форми, зменшуючи їх до гліфів перед тим, як відновити глибину та тінь. Тут музика перетворюється на сільський, але рішучий настрій, акустичні перебори несуть поклонний вагу. Камені виходять із фону до серця наративу, їхня неподвижність парадоксально динамічна. Коли фільму вдається розширити рамки, щоб показати повне розташування комплексу, ефект вражає. Ці монолітні не стоять проти вітру та дощу, а співпрацюють із ними. Монтаж Хенда закручується спіралями та різкими рухами, надаючи їм певної особистості, що наближає міфічність. Кастельянос відповідає у відповідь, його саундтрек розквітає від пасторального шепоту до цілеспрямованого крещендо.

Коли місяць входить у кадр, музика набуває м’якого фольклорного, але космічного відтінку («Lunar»), натякаючи на момент, коли вона завершує свій 18,6-річний цикл. У Callanish, коли час насправді підходить, місяць піднімається із далекого хребта, відомого як Cailleach na Mointeach – «Стара Жінка Боліт» або більш зворушливо, «Спляча Красуня» – перш ніж зрештою опуститися за центральний камінь кола, ніби це його єдина мета.

Повернення на землю слідує тем як польові записи вигуків чайок та поривів вітру, що відновлюють баланс. І нарешті, на заході сонця, колір знову поглиблюється, і інтенсивний, майже тріумфальний дрон піднятися під зображенням каменів, що зустрічають палаючий захід сонця, їхні силуети набуті надзвичайності. Тут камені стоять як бастіони в цифровому віці напівправди, спотворень та брехні. Тримати їх погляд нерухомо — запрошення замислитися над існуванням, що вкорінене у природу.

У відведенні нас від глянцю та щоденної технологічної рутини Callanish Audio Visual Research пропонує рідкісну відступ на мить від чогось простішого та повільнішого. Такий відступ може не мати масштабу, але його цінність полягає в тому, що ці святилища існують. Тож хоча ми не можемо знати справжнє значення каменів, їхня присутність якось заспокійлива. І це може бути лише добре.

Книга CAVR, фільм та саундтрек вийшли зараз