Harvard Shelemay Sound Lab Listening Event

Harvard Shelemay Sound Lab Listening Event

https://ift.tt/bXDTV8l

Я щасливо мав можливість бути місцевим автором із Boston Secrets і потрапити на унікальний захід у Гарварді. Коаліцію компаній HiFi, зібрану Джеррі Дель Колліано з FutureAudiophile.com, пожертвувала аудіосистемою високого рівня вартістю 150 000 доларів у лабораторію Harvard’s Shelemay Sound Lab. Група організувала сеанс прослуховування для студентів та персоналу Гарварду, і, на щастя для мене, для преси. Shelemay Sound Lab — це приміщення, яке веде Гарвардський музичний департамент під керівництвом доктора Джона Пекса Мулліґана, музиканта, інженера запису та співробітника департаменту музики Гарварда. Лабораторія дозволяє студентам редагувати, переглядати та створювати мультимедійні проєкти у стерео та багатоканальних форматах із широким набором обладнання для прослуховування, запису та редагування. Оскільки обладнання для прослуховування стало набагато кращим, студентам та персоналу буде доступна по-справжньому передова аудіо система. Оскільки сама лабораторія відносно маленька, подію провели в аудиторії музичного факультету, де систему розмістили, включаючи деяке базове акустичне оздоблення.

Пожертвана система складається з високоякісного обладнання для цифрового та вінілового відтворення:

Для цього конкретного заходу було одне особливою доповненням. Гас Скіняс, високо відомий продюсер платівок та один із перших творців системи Sony Sonoma DSD для запису, був гостем. Гас привіз із собою оригінальну систему Sonoma з майстер-записами DSD з архіву Sony для ознайомлення на заході. Оскільки всього існує лише кілька систем Sonoma, що зараз близько 20-річні, Sony не віддавав цю систему добровільно.

Захід розпочався з короткої презентації Джеррі, за якою слідував Марк Фінер, керівник Sony, який допомагав запустити формати CD та SACD для компанії. Марк розповів чудові історії про розвиток форматів як вступ до основної події. Основна подія складалася у прослуховуванні однакових (або дуже подібних) записів у трьох форматах: високоякісний стрімінг Qobuz у форматі до 24/192, платівка LP та майстер-диски DSD із системи Sonoma.

Нарешті настав той момент, якого всі чекали — прослуховування! Спочатку Карен Карпентер “Superstar” на платівці з вертільного плеєра VPI. Звукstage був надзвичайно широкий, високий та глибокий із реалістичними розмірами зображень. Це те, що система високоякісного аналогового відтворення зазвичай робить дуже добре: створює більш «розмірні» звукові зображення, а не вузько локалізовані «точкові» зображення. Звук був плавний та розслаблений із відмінною деталізацією та темними, чорною фонами. У VPI на місці була машина для очищення платівок, яка забезпечила чистоту та відсутність шумів. Далі ми перейшли до того самого треку, відтвореного через високороздільний стрімінг Qobuz (24/192) за допомогою T+A MP 200 streamer. Тут відчутно високий рівень деталізації та вплив транзієнтів. Хороший цифровий звук здається спритнішим у транзієнтах, створює більший удар басу і має певний рівень деталізації, як ніби музика збільшена лупою. З іншого боку ці звукові образи стали більш «точковими», різкими зображеннями, ніж суб’єктивно більшого масштабу на платівці. Це було безумовно вражаюче, але для моїх вух швидше була запис. Потім ми послухали майстер-записи DSD із системи Sony Sonoma. Це те, що як споживач неможливо повторити, тож це було дуже особливим подарунком. Це безсумнівно було найкраще з обох світів. Усі деталі та удар цифрового з звуком з життєвими зображеннями та простором платівки. Це було як наркотик. Один учасник пізніше сказав, що радів, що вдома не має доступу до такого звуку, бо він зробив би будь-що іншим незслуховним. Я не впевнений, чи згоден. Мені б це сподобалось, але на жаль, це не те, що доступно простолюдину.

Це враження підтвердилося наступною композицією — The Rolling Stones “Gimme Shelter.” Знову платівка мала простір та реалістичний розмір зображення, цифровий звук мав деталізацію та удар, а майстер-DDS мав усе. Останнім сюрпризом стала невиданна запис Джоні Мітчелл із Лондонським симфонічним оркестром із майстер-DAW DSD. Я не можу порівнювати, бо ця запис існує лише як майстер DSD у сховищі Sony. Але сказати можу: прослуховування було дійсно вражаючим.

Після заходу я мав розмову із продюсером Sony Гасом Скінясом. Одне, на що я ніколи не помічав, але мав би, — Гас звернув увагу на одну з великих переваг аналогового аудіо, незалежно від того, чи це платівка або магнітна стрічка — часову роздільність. На звичайному цифровому звукоряді час будь-якого транзієнта обмежений частотою дискретизації. Для PCM це найчастіше 192 кГц або близько 5 мікросекунд. Будь-яка зміна рівня гучності, що відбувається між зразками, затримується до наступного зразка. За DSD частота дискретизації щонайменше 2,8 МГц і може бути більшою. Це дає часову роздільність 0,3 мікросекунди, у понад десять разів краще. Це часто недооцінена перевага DSD, яка не згадується при порівнянні теоретичної пропускної здатності та бітної глибини між DSD та PCM, але на думку Гаса, це одна з головних причин, чому записи DSD звучать більш аналогово.

Отже, я не лише послухав чудову музику на чудовій системі та підтримав благодійність, але й багато чому навчився. Назвіть це HiFi зустрічає Вищу освіту! Загалом, це був чудовий досвід!

Пост Harvard Shelemay Sound Lab Listening Event з’явився спочатку на HomeTheaterHifi.com.

HI-FI News

через HomeTheaterHifi.com https://ift.tt/MaXjocm

11 березня 2026 р. о 18:45 (за київським часом)

March 11, 2026 at 06:45PM