Mark Levinson №30 двоблоковий DAC
https://ift.tt/QOl8VFI
Mark Levinson №30 можна розглядати як кульмінацію у проєктуванні цифрового декодування на сучасному рівні технології. Відповідний транспорт, що носить назву №31, буде незабаром доступний, адже дизайнери прагнуть не відставати в будь-якому аспекті — окрім, слід зазначити, економії.
У вражаючому корпусі, масивна, характерна та помітна контрольна консоль №30 оточена вежеподібними структурами, а до устаткування додається значна зовнішня джерельна живлення. Це форма, керована функцією, та відданість кожній хвилині деталей доброго дизайну й інженерної практики.
На фронтальній панелі із закругленими краями розташований великий літерно-цифровий дисплей, виконаний у матриці червоних світлодіодів. Він надає інформацію про стан даних, обране джерело та вхідну частоту дискретизації.
Нумеровані входи можуть бути призначені для певних легенд, і до восьми цифрових входів можуть бути з’єднані у всіх форматах входу — AES/EBU (збалансований), коаксіальний фоно (несбалансований), Toslink та оптичні AT&T. Інша кнопка активує цифровий вихід до реєстратора, а також є користувацький регулятор яскравості дисплея. Одна кнопка забезпечує абсолютний інверсійний фазний режим, тоді як інша перемикає між очікуванням та роботою. Індикатори позначають абсолютну фазу, коди захисту копіювання, статусні біти AES/EBU та передекрему.
Промо-ціна £12,900 під час запуску у 1992 році, №30 пара родив його двоканальний збалансований DAC із незалежним блоком живлення
Особлива сфера експертизи Mark Levinson — джерела живлення, і ці знання широко застосовані до №30. У боксі блоку живлення містяться три незалежні джерела. Пристрій на 45 Вт з перетворенням живлення живить цифровий розділ, який добре фільтрується і відокремлений від інших джерел живлення, заземленням чистого окремого. Два аудіоканали мають окремі тороїдальні трансформатори живлення та попередньо-регулятори.
Цифрова діва
Передпрограмований мікропроцесор виконує функції обслуговування в DAC та його можна оновлювати для майбутніх розробок. Витонченість деталізації проявляється в діях перемикача інверсії фази: тут рівень швидко зменшується в цифровій ділянці перед перемикачем, а потім знову збільшується після перемикання для безшумної роботи без глюків.
Цифрові дані захоплюються та фіксуються в UltraAnalog-одиниці, спеціально розробленій і заданій для мінімальних відновлюваних джиттерів. Хоча інші виробники висококласових декодерів створювали власні цифрові фільтри — і без сумніву відрізняються якістю звучання залежно від дизайну програмного забезпечення фільтрів — Mark Levinson обрав високопродуктивний промисловий стандарт, доступний на одному чіпі і виготовлений японським спеціалістом NPC. Це працює з 20-бітовими вихідними кодами при 8-разовому сабдискретизації.
Усі три цифрові секції розташовані в центральній частині «30», і на цьому етапі цифрові дані перетворюються в позитивні та негативні фази та знову збалансовані, щоб подати чотириприствну подачу до стовпів D/A. У кожному з них пара UltraAnalog 20-бітних гібридних DAC, що працюють як диференційний набір. Перетворювачі побудовані за виключною специфікацією та працюють для мінімального шуму та максимальної лінійності. Фільтр Бесселя з опорою на операційні підсилювачі з поточною зворотньою зв’язкою йде за DAC та веде до вихідного підсилювача, що має DC-серво-дискретні компоненти. Для цих критичних аналогових ділянок використовується друкована плата з діелектриком з тефлону.
Щодо широкого використання місцевого регулювання, часто в каскадах, складні джерела живлення застосовують техніку джерела струму/витоку для досягнення максимальної стабільності та мінімального шуму.
Неймовірно для DAC, двобоковий №30 споживає 125 Вт і, без сумніву, гріється. Насправді D/A вежі розроблені так, щоб досягти теплової рівноваги для оптимального розкриття низьких рівнів сигналу. Це потребує кількох годин, і секції D/A увімкнені навіть коли пристрій у режимі очікування.
Оглядова стаття «Feature Review» Mark Levinson №30 як «референс цифрового процесора» у HFN Dec ’92
Уцінення з тестування не було жодних компромісів. Небувала кількість деталей вимагала уваги, щоб забезпечити реалізацію всіх можливих характеристик. Протягом кількох тижнів було залучено безліч аудіо-обладнання, щоб дослідити суб’єктивні нюанси роботи.
Щодо джерел живлення, у ланцюзі були використовувані Н+№30.5, Krell KSA-150B, Audio Research D400, та бі-ампінг Meridian 605 моноблоки. Передпідсилення домінувало Mark Levinson №26.5 та Krell KSP-7B. Гарне сервісне обслуговування надавали Audio Research LS2B.
Цифровий аудіо-змагання було від Accuphase DP-70V, який все ще добре тримає позицію як одна з тих рідких інтегрованих транспортів і декодерів. Також були доступні Luxman D500X «Ultimate», Theta Pro Basic II, Meridian 602/605, та новий PDT-3 транспорт від Proceed, рекомендований Mark Levinson для №30. PDT-3 обладнаний усіма чотирма форматами виходу — фоно незбалансований, AES/EBU збалансований, плюс Toslink та оптичні AT&T (типи байонета) — це ще більше полегшило порівняння.
Кабель Mark Levinson MDC 1 PRO було надано для використання в збалансованому AES-режимі, і його стверджують, що він перевищує продуктивність навіть швидкісного оптичного з’єднання AT&T. Альтернативні транспорти надавалися Wadia, Meridian та Accuphase — іноді різниця у звучанні між вибором цифрового інтерфейсу та/або кабеля (оптика або провід) була більшою, ніж між цими пристроями.
Для довідки
Хоча різні варіанти обладнання допомагали дослідити деякі більш підсвідомі аспекти №30, ця одиниця з самого початку встановила настільки високий стандарт, що наші розширені випробування врешті стали переважно академічними. На ранньому етапі було цілком очевидно, що №30 прагне до позиції референсу. Насправді, якби цього не було, це було б розглядалося як провал через великий інженерний зусилля та витрати на його розвиток.
Для багатьох слухачів, які взяли участь у прослуховуванні, нагородою стало дослідження багатого характеру №30 та несподіване виявлення раніше прихованих обсягів інформації на багатьох відомих компакт-дисках.
Витяг з внутрішнього PSU PLS-330 з зумовленням живлення для цифрового розділу №30 та двох лінійних джерел живлення з індивідуальними тороїдальними трансформаторами для кожного аналогового каналу
Головне враження від №30 — безпрецедентна стереоображення, і це врешті-решт залишилося най памятнішою характеристикою його звучання. Враховуючи дуже високі стандарти інших референтних систем, дивує, що ці срібні диски з усіма необхідними компромісами могли відкрити настільки більше інформації. №30 заглиблювався у дані, які йому подавали, та демонстрував дуже високу здатність відтворювати інформацію. У сприйнятті звукового поля без зайвих сумнівів результат був абсолютно «state-of-the-art». Необхідні суперлативи можуть втомити читача, але вони безпомилкові. Фокус був відмінний, окремі сольні зображення були чітко зосереджені.
Крім того, ті щільно розкриті розташування були добре представлені на всій вражаючій ширині сприйманого звукового поля та на багатьох шарах перспективи глибини. №30 говорить вам точно, що відбувалося на стадії запису — від акустики зала до розміщення виконавців. Навіть так, я відчував, що за всім цим досконалостям ховається відчуття, що перспективи також трохи віддалені, з помітним натяком на «затемнення Levinson».
Ми також почули великий відчуття масштабу, що підтримує виняткову фокусировку. Звукове поле було повноцінним, дуже просторим та «трьохвимірним». Прозорість була надзвичайно доброю, суперечачи можливостям використаних у тій системі Wilson Audio WATT, і дозволяла чітко бачити у звуковому полі. Мало що було затемнено або занепокоєне. Таке міцне зображення надавало відчуття авторитету, яке було одночасно привабливим і розслаблюючим.
Обкладинка HFN Dec ’92
№30 було виявлено дуже добре збалансованим, по суті нейтральним, та здатним до дуже високої роздільної здатності по всьому діапазону частот. Жодна область не може бути справедливо виокремлена, але варто згадати про бас, який встановлює нові стандарти за розширенням, артикуляцією, ударністю та потужністю. Атмосфера та простір також були явно помітні аж до низькочастотного діапазону.
На середньому діапазоні звучання було трохи темніше: тут виявився більш багатий, кілька сепійований вигляд у порівнянні з «білим» сяйвом, що часто зустрічається при цифровому відтворенні. Деякі слухачі, які звикли до цифрового аудіо, могли знайти тембральну якість №30 помітно зниженою, майже кремовою, але рівень відтворення деталізації в більшості випадків доводить протилежне.
Був цікавий нюанс у верхніх діапазонах. Маючи чудовий фокус та незвичайно багато детальності, гармонійна витонченість та «повітря», це могло бути трохи суворим до більш шумних джерел. Також виражався відтінок зернистості або блиску вище по діапазону частот. Таку критику можна було зробити тільки порівняно з найкращими системами з низьким бітом та високим зміщенням за обсягом (зазвичай це саме їхня сильна сторона).
Внутрішня тиша
№30 був дійсно динамічним. Різкі переходи від тихого до гучного були вибуховими, суб’єктивно збуджуючими і, здавалося, без зусильними. Ніяких змін у здатності розкривати деталі не виявлено ні на складних, ні на простих матеріалах, і та «вміщена», зжатна якість, помітна у багатьох систем з низьким бітом, відсутня тут. №30 стабільно виражав транзієнти чітко й чисто.
Іншим чинником динамічності була тиша під музикою. Здавалося, що №30 значно менше джерельного шуму або модуляційних ефектів під час роботи, ніж конкуренти. Не завжди помічаєш ці майже підсвідомі перешкоди, доки пристрій, такий як №30, їх не усуває. Тоді вони стають помітними відсутністю! Ця внутрішня тиша дозволила інструментам дихати природніше в чистому просторі.
Якщо уявляти, що №30 був досконалим, у мене все ж є область з просто гіршою продуктивністю — ритм — безсумнівно найсуперечніший аспект звучання, і тут читачу слід довіритися власному досвіду та думкам. Моя оцінка тут — «добре з плюс» там, де «дуже добре» або «відмінно» могло б бути очікуваним.
Mark Levinson поєднував №30 з №30.5 та №30.6 апгрейдами, останній [на зображенні] включає R-2R лінійні DAC-каска 96kHz/24-біт, пристосовані до нової системи DVD
Ритм і темп — ключові елементі у виступі Wilson WATT, і вони показують, що №30 має більш «обдуманий» або «майстерний» погляд на музичний ритм, ніж вони. Складні візерункові ритми, особливо в рок-музиці, не піддаються такій глибинній аналітиці, як музичні та стереоефекти. Темп звучить «повільніше», ніж у деяких референсних пристроях, і тому більше підходить для великих симфонічних сил, ніж для швидкого року або інтимного джазу. Зі speakers меншої ритмічної здатності цей аспект може стати менш важливим.
Висновок
Підсумовуючи DAC Mark Levinson, повністю однозначно не виходить. Почну з легшого: №30 забезпечує надзвичайно точне розшифрування цифрових даних. Частотні характеристики гладкі та рівні, і тягнуться до дуже низьких частот для простих або подвійних нот. Лінійність прекрасна. Вихід відповідає CD-стандарту, джерело з дуже толерантного навантаження драйвового імпедансу.
Що стосується конструкції, пристрій відмінно зібраний та чудово документований. Він прослужить і продовжуватиме служити протягом десятків років, якщо того потребуватимуть. Більш того, його модульна конструкція дозволить логічно оновлюватися за прогресом цифрового мистецтва.
У загальному підсумку, якість звучання без сумніву відповідає стану мистецтва; у деяких аспектах №30 безумовний лідер. Такі характеристики можуть схилити потенційного покупця до відмови від інших кандидатів. Зокрема, це включає просторе та дуже сфокусоване звучанне простору, приємне відчуття віддаленості та масштабу, надприродну оркестрову мідь та блискучу роздільність деталей. №30 також вміє передати відчуття ваги, основи, і це нагадує найпотужніші підсилювачі для аудіофілів у США.
Незважаючи на всі ці звукові багатства, мене трохи розчарувало. Мабуть, я очікував більшого. Принаймні для мене №30 не повністю задовольняє участь слухача. Хоча його роздільність та досяжність були вражаючими, його виступи часто здавалися «академічними», ніж очікувалося. Я шукав більш щирий погляд на музику, як її розкодовує цей великий цифровий двигун. Проте треба сказати, що мої Wilson WATT 3/Puppy 2 були більш відкрити до цього аспекту, ніж, скажімо, моделі від MartinLogan або Apogee. У багатьох відношеннях я вважаю, що це один із найбільших дизайнів у світі, але все одно не можу дати йому безумовну згоду з огляду на ціну.
Вердикт Кена Кесслера
Говоріть повільно: дванадцять тисяч дев’ятсот фунтів. Безумство, так? І як же підходити до DA-конвертора — навіть не до повного CD-плеєра — що коштує стільки, скільки VW Golf або Rolex? Припускаю, шанування — це гарний старт, але я занадто давно в цій справі, щоб дозволяти цінникам ламати мене. Не те що його фізична присутність не достатня, щоб захопити вас «Whoa!». Давайте визнаємо: жоден окремий пристрій цифрового обладнання, принаймні той, що я бачив, не здається настільки перевитяженим, настільки міцним, настільки повним.
№30 повинен бути станом художнього перцептивного значення 1992/3. Дві коробки, одна з джерелом живлення для підсилювача, друга — схожа на ноутбук Дарта Вейдера. Досить входів, щоб задовольнити рецензента під час обстеження CD-транспорту. Гладка дія, чудові виводи, запах комп’ютерів, та темна, нависаюча присутність, яка шепоче, що це дуже серйозний DAC.
Але №30 мене не зрушив. Він майже настільки наполегливий у своїй величі, що майже не дозволяє вам не сподобатися. Чи має я силу виступати проти більшості рецензентів планети, не закохуючись у №30? У кінці кінців, це найдокладніший DAC, який я коли-небудь використовував. Звучання, як і сам пристрій, настільки твердий і тактильний, що ви не можете не чути більше виконання, ніж могли б почути через інші DAC. Але тепер я роздумую, чи дійсно нам потрібно чути кожну пилинку пилу, що кружляє у студії під час запису.
Звичайно, №30 добув трохи більше низькоурівневої інформації, ніж інші DAC, які я мав під рукою. Звичайно, він поведінкові не було бездоганно. Але це було більше схоже на кермовий полковник, ніж на молодого Елвіса. Або, скажімо, все було ввічливо й без душі. Але я твердо належу до меншості — я єдиний, хто під час слухових тестів не обрав №30.
Що стосовно вокалу, він не мав плавності. Що стосується міді, бракувало удару. №30 не міг перевершити за розширення та вагу басу, але інші зробили ритмічні вправи легшими для спостереження. Мій випробувальний тест — Funk-машина за Sam & Dave на Hold On, I’m Comin — Krell Studio DAC зробив музику; №30 створював звуки.
Можливо, справа в особистому смаку. Найяскравіше різниця полягала у просторовій подачі: №30 зависав узгоджено з усіма динаміками та за ними, інші розкочували його попереду та позаду. І саме це останнє мене вразило найбільше.
Мій порада? Переконайтесь, що ви оцінюєте це лише з напівпередпідсилювачем, який у вас є — наприклад, Mark Levinson-передпідсилювач був явно більш чутливий до №30 DAC, ніж або Classé DR-4, або Krell KRC, які віддали перевагу цифровим конверторам від Vimak та Krell. Слухайте його в AES/EBU режимі. Використовуйте кабель Mark Levinson. Переконайтесь, що він увімкнений протягом щонайменше дня. Хто знає? Можливо, ви підтвердите те, що багато хто підозрює: що я глухий як дверна рама.
HI-FI News
via Hi-Fi News https://ift.tt/KMpoGi9
April 4, 2026 at 08:32PM
April 4, 2026 at 08:32PM
Залишити відповідь