Wilson Audio Sabrina V

Флагманська виробнича модель Wilson Audio, Chronosonic XVX, запровадила більше інновацій, ніж будь-який інший окремий продукт в історії компанії. З моменту свого запуску у 2019 році Wilson Audio продовжує поширювати ці інновації на більш доступні моделі. Остання акустична система, яка отримала те, що я називаю “V‑обробку”, — це початковий підлоговий стояк Wilson, популярна Sabrina.

Ціна за пару — 28 500 доларів; Sabrina V замінює попередню SabrinaX. Нова Sabrina поєднує кілька ключових деталей та технологій, запроваджених у XVX, найпомітніше — середній драйвер QuadraMag. Це важливо, бо після майже п’ятирічного щоденного прослуховування Chronosonic XVX я почав вважати, що драйвер QuadraMag — серце Chronosonic. У цього драйвера є гармонічна краса, щільність тонального кольору та відсутність «хаосу високої fidelity», що звучать природно. Знайти цей винятковий драйвер, розроблений для флагманського принца за 400 тис. доларів, у Sabrina V за 28 500 доларів справді обнадіює.

Sabrina V насичена багатьма іншими інноваціями, про які я розповім, але спочатку основи. Акустична система має висоту 39 дюймів, нахилену фронтальну панель і корпус, який звужується угору. Це трьохнрашна конструкція з 8-дюймовим сабвуфером, згадуваним раніше 7-дюймовим середньочастотником QuadraMag та 1-дюймовим твітером з просоченою шовковопряжною тканиною. І сабвуфер, і середньочастотник мають конуси з макулатурно‑паперової суміші. Специфічна нижня частота — 27 Гц, на 4 Гц нижче за попередницю SabrinaX завдяки трохи більшому корпусу та переробці внутрішнього обсягу. Чутливість заявлена як 87 дБ, імпеданс номінальний — 4 Ом.

Wilson давно використовує різні матеріали фронтальних панелей для різних драйверів, що можливе завдяки використанню окремих корпусів для кожного драйвера. Зазвичай корпуси виготовляють з дуже жорсткого “X‑матеріалу”, а фронтальна панель середньочастотника — з трохи м’якшого “S‑матеріалу”. Це неможливо зробити з Sabrina зі єдиною фронтальною панеллю, тому Wilson розробив абсолютно новий матеріал під назвою “H‑матеріал”, який вперше використано у Sabrina V. За даними, цей матеріал розроблений так, щоб мати ідеальні властивості для всіх драйверів. Сторони, ззаду, зверху та знизу корпуса виготовлені з “X‑матеріалу”, а передня фронтальна панель з “H‑матеріалу”.

Sabrina V тепер користується кросоверними конденсаторами, розробленими всередині компанією і вперше використаними в XVX. Wilson Audio придбала свого довготривалого постачальника Reliable Capacitors (відомий як RelCap) та перевела все виробництво всередину компанії. Це дозволило Wilson розробляти конденсатори за власними специфікаціями, виготовляти їх за вищими стандартами та з більш жорсткими допусками у виробничому процесі. Насправді, кросоверні конденсатори Sabrina V є ще більш продвинутими, ніж у XVX, оскільки Wilson має на сім років більше часу на вдосконалення процесу.

Приблизно три роки тому Wilson представила Acoustic Diode — складний шип, який став прямою заміною штатним шипам, що комплектувалися його динаміками. Я замінив штатні шипи XVX на Acoustic Diodes і почув помітне поліпшення чіткості, зменшення шуму, різкості атаки та розпаду імпульсів. Acoustic Diodes включає “V‑матеріал” Wilson, який особливо добре гасить вібрацію. Пакет з восьми шипів коштує 3400 доларів. Цей “V‑матеріал” випробувався вже у XVX, а згодом у новіших моделях Wilson. “V” у “Sabrina V” відображає використання “V‑матеріалу.”

У розумному та дуже економному прикладі продуманого інженерного рішення Sabrina V має зрощені в корпус нижній частині чотири диски “V‑матеріалу” на стику між шипом та нижньою панеллю. Це переносить значну частину переваг Acoustic Diodes на Sabrina V без додаткових витрат на опційні Acoustic Diodes.

Не дивно, що якість збірки та оздоблення акустики Wilson бездоганні. Sabrina V зібрана та доведена до того ж стандарту, що й дорожчі моделі Wilson. Sabrina V зменшена за розміром, але якість не постраждала. Доступні різні оздоблення, всі вони перевершують якість оптики престижного автомобіля.

Пітер Макграт та Тайлер Холл з Wilson Audio відвідали мене, щоб налаштувати Sabrina V у моєму музичному залі, а також у окремій маленькій залі кінотеатру як частину повноцінної багатоканальної системи Wilson. Я висвітлюю Sabrina V у контексті театру в окремій публікації в іншому місці цього випуску. Sabrina V була дуже легко відрегулювати, з помірною розкруткою якого-небудь вказання до toe‑in. Ви можете побачити розташування динаміків у моєму відео-інтерв’ю з Петром у моїй слуховій кімнаті, доступному на каналі The Absolute Sound на YouTube.

По-перше, Sabrina V звучить значно більша за свої розміри — тембрально, динамічно та просторово. Почнемо з басу: Sabrina V забезпечує міцну тембральну базу для музики, з відчуттям солідності та сили. Бас-гітара сформована повністю, з якоюсь фізичною твердістю, що задовольняє. Мене вразило, що Sabrina V здатна опускатися до педальних нот органу і створювати відчуття тиску у кімнаті. Спробуйте альбом L’Orgue Spirituel: Organ Music by César Franck and Charles Tournemire. Цей чудово записаний альбом передає силу, масштаб та багатий тембр pipe organ. Він містить одні з найпотужніших нижніх октав, які я чув, а Sabrina V відтворює нижні ноти без напруги, портових шумів чи артефактів. Більш того, під час проходжень з одночасно граючими педалями 16 Hz та 32 Hz було легко почути кожну ноту як окрему сутність, а не розмазані зображення. Я чув ту саму ясність тону на нижньому кінці у органу, бас-гітари, акустичного басу та інших інструментах нижнього діапазону. Звичайно, Sabrina V не забезпечує басову потужність Sasha V Wilson з її подвійними 8‑дюймовими динаміками, але бас Sabrina V відрегульований та музично виразний. Варто памятати, що додаткове басове потужність може нашкодити в менших приміщеннях. Бас Sabrina V ідеально підходить для менших приміщень, забезпечуючи міцну тембральну основу без перевантаження слухового залу. Проте бас Sabrina V був достатнім для мого великого залу 18′ x 27′ x 11′, але не перевантажував кінотеатральний зал 11′ x 16.5′ x 9′, у якому також проводилося прослуховування.

Дещо вище за діапазоном Sabrina V мала гарну розрізнюваність деталізації інструментів і кольору. Висококласний запис виїзду Yo‑Yo Ma на виразно прекрасному відео Shostakovich: The Cello Concertos з Бостонським симфонічним оркестром мав текстурну щільність, об’єм та тембральне забарвлення, що задовольняють. Ні тонкість, ні виснаження тембру тут не спостерігається. Це відчуття тембрального тепла та багатого кольору поширюється по всій частотній смузі, надаючи звучанню гармонійну багатопластовість через критичний середній діапазон. Я приписую це драйверу QuadraMag, який я чув протягом багатьох годин в Chronosonic XVX. Насправді, як я зазначав, вважаю QuadraMag душею XVX, і тим, що надає цій референс-моделі вражаючу комбінацію тембрального тепла та розрізненості. Її розрізнюваність не походить від подання hi‑fi деталей, а з легким відтворенням гармонійної щільності та кольору. Результат — більш природний та музичний звук, а не «hi‑fi» звучання. Це визначальна риса XVX, і те ж саме я чую в Sabrina V. Ви можете почути цю якість у вокалі; Sabrina V надає теплий та багатий тембральний баланс, що надає вокалам присутність та вірогідність. До того ж сибілянс зведено до абсолютного мінімуму завдяки ніжному твітеру. Хороший приклад — чутна чутна м’якість у співі Холлі Коул на її чудовому новому альбомі Dark Moon (Qobuz 96/24).

Ще одна характеристика XVX, якою я давно захоплювався, — гладкість верхівки, якість, яка переходить і на Sabrina V. Sabrina V використовує спрощену версію твітора Carbon Synergy, знайденого в XVX, та той самий вузол у Alexx V вартістю 164 800 доларів. Значуще, твітер має діафрагму з просоченою шовкової тканини, а не з однієї з більш нових високотехнологічних діафрагмових матеріалів. Convergent Synergy Carbon був розроблений спершу для мега-шедевра David Wilson — Wilson Audio Modular Monitor (WAMM), продукту вартістю 970 тис. доларів. Коли сучасна версія WAMM була введена у 2017 році, я відвідав фабрику, де Давид провів мені екскурсію і розповів про розвиток акустичної системи. Ми дійшли до зони, де було близько 20 різних твітерів на столі — всі концепти, які він розглядав та відкинув, багато з яких із діафрагмами з екзотичних матеріалів. Я запитав його про рішення використати м’яку купольку замість берилію, діаманта або іншого твердо-дрібного матеріалу. Він сказав, що під час розробки WAMM вартість очевидно не була предметом, і те, що м’яка куполька забезпечує найм’якіший та найнатуральніший верхній діапазон. Твітер Sabrina V може прослідкувати свою лінію від WAMM та втілює подібну естетику цінності м’якості та легкості понад гіпертрофованими hi‑fi «деталями».

У XVX, а тепер і Sabrina V, верхній діапазон відсутня металевий патина, яку ви часто чуєте у відтворенні музики. Є легкість та релаксація, які занурюють вас у музику та заохочують тривалі слухання без втоми слуху. Проте верхня частина не втрачена у деталях. Подання деталей верхівки є тонким, вишуканим та утонченим, а не прямолінійним. Для прекрасного прикладу того, як Sabrina V вміє звучати водночас деталізовано та гладко, послухайте дбайливу роботу малярської обробки барабанних паличок Джиммі Кобба на SACD-версії Jazz in the Key of Blue з Roy Hargrove, Russell Malone та John Webber на Chesky. Sabrina V вирішує мікроструктуру барабанів та малого барабанчика в чудових деталях, але без будь-якої різкості. До речі, альбом має найбільш реалістичний звучання труби, яке я коли-небудь чув на будь-якому записі. Sabrina V відтворює трубу Харгроу з повною ініціативою високого діапазону, але без твердості або блиску.

Sabrina V, на мою думку, має більше верхнього середнього діапазону та нижнього верхнього діапазону енергії, ніж Alexia V або Chronosonic XVX. Це надає їй дещо більш прямий та освітлений погляд, ніж більш розслаблена Alexia V та Chronosonic.