Penélope Cruz: ‘I would never let anyone silence me when it comes to speaking out against the brutal treatment of civilians and children’

«Поки вони надягали мені перуку, у мене був лікар на телефоні, який повідомив: “Виглядає так, ніби у тебе мозкова аневризма”», — розповідає Пенелопе Круз, 51 рік, акторка, яка зіграла деякі з найпам’ятніших сцен останніх десятиліть як у Іспанії, так і за кордоном.

Але Круз надає слову “незабутня” подвійного значення, коли розповідає про те, що сталося в її перший день зйомок La bola negra (Чорний м’яч). Вони знімали одну з тих сцен, що обов’язково залишаться в пам’яті глядачів, і її персонаж повинен був приєднатися до групи приблизно 300 дублерів і співати та танцювати з ними.

«Я ніколи не забуду ту сцену. По-перше, через ту свободу, яку тобі дають. Енергія того моменту не може бути створена іншим способом; репетирувати не варто надмірно», — згадує вона. «І по-друге, через той дзвінок від лікаря. Я почала плакати, намагаючись не зіпсувати макіяж занадто. А тим часом на іншому кінці було 300 людей, які чекали, щоб продовжити музичний номер».

Круз розповідає, що запитала лікаря, що він мав на увазі під “виглядає так, ніби” аневризма. «Він сказав, що це не так точно, що треба повторити тести. Я запитала: “Чи можу зараз тренуватися? Бо треба танцювати та співати всю ніч.” І він відповів: “Так, не хвилюйся, можеш.”

Вона продовжує: «Я піднялася на цистерну, і я завжди пам’ятатиму відчуття, коли слухаєш вступні акорди музичного номеру, думаючи, що повинна віддати все, і одночасно відчуваючи цей страх… Мій розум мчав тисячу миль на годину, поєднаний з адреналіном музичного номера, що неймовірно».

На запитання, як їй вдалося роздвоїтися в той момент, вона відповідає: «Тому що лікар сказав, що я можу це зробити. Але я завжди пам’ятатиму це відчуття. Наступного дня я розповіла їм [про дзвінок лікаря], бо мені потрібно було це виговорити. І вони були чудові і надали мені всю підтримку в світі».

Вона продовжує: «Я провела три або чотири дні, думаючи, що маю аневризму, поки ми продовжували знімати. Потім я знову зробила тести, і всі мої сумніви зникли. У мене нічого не було; це була анатомічна проблема».

Цей страх — настільки незвичний, як і дзвінок, який його викликав — не має нічого спільного з однією з найпоширеніших турбот Круз. «На початку кожного зйомочного періоду я боюся, що мене звільнять. Я думаю, що не впізнала б себе без цього страху. Для мене це знак того, що моя праця для мене все ще має значення так само, як на початку».

Її участь у The Black Ball — довгоочікуваний новий фільм Хав’єра Амброссі та Хав’єра Калібо, який конкуруватиме за пальмову гвоздику на Каннському кінофестивалі — почалася за столом під час обіду. «Я хотіла сісти з ними [Кальво та Амброссі], бо вважаю їх надзвичайно талановитими, і тому що ми кілька разів зустрічалися і завжди казали: “Ми маємо попрацювати разом”», згадує вона.

«Так, Катрина [агентка актриси] організувала обід. І під час цього обіду вони сказали, що пишуть The Black Ball. Потім вони сказали: “Є персонаж… але нам незручно надіслати його вам, тому що він маленький.” І я сказала їм, що для мене немає маленьких ролей — або хороші, або погані. Коли вони надіслали, я сказала: “Чи ви з глузду з’їхали? Як ви могли вагатися? Це подарована роль, з двома музичними номерами і сценою!” Я думаю, саме там почалися наші стосунки — у нас була така сильна взаємозв’язок. У нас багато планів разом.»

Крім The Black Ball, та недавнього релізу The Bride, режисером якого є Меггі Джилленхол, Крuз також має кілька фільмів, що очікують прем’єру. Серед них — The Invite, американська римейкe Sentimental, фільму Сesc Gay.

«Я думаю, він чудовий режисер, але коли мені надіслали цей сценарій, я не знала, що він заснований на одному з його фільмів», каже вона. «Я знала, що його зрежисує Олівія [Вайлд, яка також знімається], яку я люблю як акторку та режисера, і мені сказали, що це дуже розумна комедія. Поки я читала сценарій, не могла перестати сміятися. Пізніше вони сказали, що адаптація з Sentimental, тому я подивилася його. Також нещодавно бачила My Friend Eva [того ж режисера], який мені сподобався.»

У лютому вона закінчила зйомки Bunker, режисером якого є Флоріан Целлер, у ролі її чоловіка Хав’єра Бардема. Це перший раз, коли вони знімалися разом у фільмі з часів 2018 року Todos lo saben (Головні відомості).

«Ми дуже обережні, коли йдеться про те, щоб працювати разом у тому ж фільмі», каже актриса. «Ми жодного з нас не готові примушувати, і ми не боїмося сказати “ні”, поки не з’явиться щось дійсно вартісне, як це. Ми не будемо створювати проєкти просто заради того, щоб працювати разом — це теж не буде корисно. Вони з’являються тоді, коли повинні».

Питання. Ви раніше казали, що ваша праця живиться дослідженням людської поведінки. Як ви встигаєте спостерігати за іншими, коли зазвичай ви самі є об’єктом спостереження?

Відповідь. Я завжди була спостерігачем. У класі я сиділа ззаду, щоб бачити всіх: копіювала почерк одного, іншого дня — іншого, намагалася зливатися з ними. У салоні краси моєї мами я сиділа на дивані позаду клієнтів, кладу свою книжку поперед себе, щоб вивчати, і підкладаю модний журнал, але завжди підглядала за ними. А в ресторані не можу не дивитися на всіх інших та уявляти їхні життя, те, що вони передають мені. Я ходжу в супермаркет, у спортзал, на заняття моїх дітей, де зустрічаю багато інших батьків, які згодом стають друзями — місця, де я просто одна з групи. Якщо б я це втратила, я б займалась би чимось іншим.

П. The Black Ball вийде національно та міжнародно одночасно з El ser querido (Улюблений, останній фільм Сорогоґойена з участю Хав’єра Бардема) та Педро Альмодовара Amarga Navidad (Гірке Різдво), серед інших. Як ви бачите наступний рік іспанського кіно?

В. А також Bunker, який є іспанською співпрацею і знімався на 80% іспанською мовою. Позиція іспанського кіно у світі мене тішить. Ми вже кілька років маємо дуже сильний ріст, і мене особливо тішить бачити так багато талановитих жінок-директорок та чудових сценаристок, які отримують можливість знімати свої фільми.

П. Коли ви отримали Національну кінонагороду у 2022 році, ви сказали: “Лікування жінок у кіно не таке змінюється, як це модно говорити.”

В. Мене запитують з того часу, як мені було 20 — особливо в США — чи боюся старіння. І хоча речі змінилися, інколи відчуваю, що певні питання більше не ставлять, не через реальний зміни усвідомлення, а через те, що вони втрачають соціальну прийнятність. Але усвідомлення все одно має проникати. Ми повинні дійти до справжньої рівності, і це приходить через освіту в питаннях рівності та поваги до дітей та підлітків, починаючи з дуже раннього віку. Усі роблять що можуть вдома, але потім є технології…

Q. Ви багато разів згадували це у своєму акаунті в Instagram. Чи хвилює вас вплив ваших дітей на соціальні мережі? Лео та Луна зараз підлітки.

В. Це дуже важлива для мене тема, і не лише через моїх дітей. Я пішла на багато років, щоб мати смартфон та облікові записи в соціальних мережах — я не хотіла потрапити у той цикл. Єдина мережа, яку маю, — Instagram, і я використовую її саме для того, щоб засуджувати ці проблеми, так, на самій платформі. У багатьох країнах змінюють закони, і сподіваюся, що те саме станеться у нашій. Бо я знаю, що будь-який підліток, який може зараз відчути себе ображеним, через три-четири роки буде вдячний за це, зрозуме його і, можливо, застосує це, якщо пізніше у них буде власна сім’я. Вони вже знають, що існує — вони дуже мудрі. Але вони є найбільшою об’єктом полювання для цих компаній. Їхня увага комерціалізується. І це стосується не тільки молоді; йдеться про те, де ми знаходимося в світі, чи не так? Загроза втручання в демократію. Потужність соціальних медіа набагато більша, ніж ми думаємо.

Q. Аніж соціальні медіа, чи вам хвилюєтеся про те, що станеться, коли ваші діти досягнуть 18 років з точки зору медіа-подій?

В. Ні. Вони вирішать, чим хочуть займатися і чи оберуть професії з публічним обличчям чи ні. І якщо ні — ми зробимо те, що завжди робили — так само, як ми діяли, щоб моя мати могла мати нормальне життя.

Q. Ви та іспанська співачка Розалія — друзі. Чи говорите ви про паралелі між вашими кар’єрами?

В. Ми говоримо про все. Ми ходили на футбольний матч, і нас зловили за перекусуванням чіпсами, і розмовляли без тривалості. Зйомки були настільки близько до камери, що, думаю, можна було побачити, що ми говоримо. Люди скажуть: “А чому вони не переглянули це по телевізору вдома?” Ми любимо розмовляти; говоримо один з одним усе. Це дуже довірливі стосунки, навіть якщо ми не проводимо багато часу разом, але коли бачимось, ми повністю довіряємо один одному. Я люблю проводити час з нею, і я справді захоплююся тим, чим вона займається.

Q. Розумію, що після запрошення на касету Bad Bunny у его casita під час його паузи Північного Суперкубка, ваші діти сказали вам: “Нарешті ти крута, мамо!” Що для вас означає бути поруч із молодими художниками?

A. (сміється) Чи говорила я це колись? Ну, у моєму житті музика посідала першочергове місце, бо я з дитинства займалася балетом з чотирьох років і танцювала 18 років. Моє хобі — сидіти поруч із вініловою плеєрою й тими величезними навушниками. Я знала кожну нотку Прокоф’єва, Чайковського, Шопена. Потім перейшла до Bee Gees, Alaska, Radio Futura… Удома по неділях ми всі прибирали разом під звучання музики. І я змушувала свою сім’ю сидіти на дивані та дивитися мої виступи. Пізніше я завжди використовую музику, щоб допомогти мені дійти до місць, які мені потрібно знайти як акторці, щоб створювати емоції. Тож я велика прихильниця музикантів, яких люблю, і Беніто один з них. Те, що він робить і ті місця, які він надає нашій мові, здаються мені дивовижними. І дуже сміливими. Його музика надає мені справжнього приливу адреналіну; я ходила дивитися його тричі підряд у Пуерто-Ріко.

Q. Оскільки ви згадали сміливість Bad Bunny, я хотів би поговорити про вашу. Чи коли-небудь ваша позиція з певних справ мала професійні наслідки для вас?

A. Так, іноді, але це допомогло мені зрозуміти, що не варто працювати з тією людиною. Я б ніколи не дозволила нікому придушувати мене, коли йдеться про засудження жорстокого ставлення до цивільних та дітей будь-де у світі, тому що для мене життя дитини має однакову цінність будь-де у світі, і, на жаль, здається, що для багатьох людей це не так. Я зосереджуюся на дітях, бо вони завжди багато значили для мене з самого дитинства. Коли мені було 18, я поїхала до Калкати; хотіла бути там, працювати з Матір’ю Терезою, і побачила дуже важкі речі. Та поїздка залишила глибокий слід у мене.

Q. На останній церемонії Оскарів одна з небагатьох гостей, яка зважилась говорити про актуальні події, була Хав’єр Бардем. Чи є страх у Голлівуді?

A. Я думаю, є багато людей, які бояться висловлюватися через все, що відбувається з ICE та іншими конфліктами. Якщо це не страх, то що це? Я схиляюся думати, що це страх…

Q. …радше ніж байдужість.

A. Кількість зображень дітей та цивільних у Газі, які страждають і помирають, впливає на мене так само, як зображення всіх цивільних, які загинули в Ізраїлі 7 жовтня… Я бачу, як ті діти в Газі страждають і помирають саме так, з таким рівнем страждання та жаху, і запитую себе: як ми можемо це бачити й нічого не казати, не писати, нічого не робити? Це залежить від кожної особи.

Q. Нещодавно була оприлюднена перша після ув’язнення Харві Вайнштейна інтерв’ю, і він заперечував будь-який сексуальний напад. Яка була ваша реакція?

A. У мене є друзі, які пережили з ним дуже травматичні події. І вони не сказали мені, доки все не стало відомо. Я ніколи не звинувачувала б їх за те, що вони мовчали раніше. Вони були налякані. І хоча зі мною нічого подібного не сталося, очевидно, що це не має значення. Вони зазнали багато страждань.

Q. Педро Альмодовар сказав, що з того часу, як ви почали працювати разом, він завжди бачив вас як матір. У Carne trémula ви насправді майже буквально народжуєте на екрані.

A. І це попри те, що ми майже не знали одне одного тоді, і я ще не казала йому, як одержима мати колись стати. Але так, він завжди бачив мене саме так. І він завжди давав мені ролі матері або вагітної жінки, крім Los abrazos rotos [Broken Embraces].

Q. Назва вашої продакшн‑компанії Moonlyon — це поєднання імен ваших дітей. Що можете сказати нам про документальний фільм, який ви знімаєте та продюсуєте?

A. Я працюю над ним уже три з половиною роки, у мене 45 годин зйомки. Я монтувала його протягом місяців і ще зроблю багато чого. І це найінтенсивніше, що я коли-небудь робила; найдорожче й вимогливе, адже це дуже особисте; це стосується речей, що сталися зі мною та багатьма іншими жінками. Це любовний лист жінкам.

Q. Ще одна ваша пристрасті — мода. У 2018 році ви стали послом Chanel і були дуже близькі до Карла Лагерфельда. Що ви думаєте, як би він оцінював прихід Матією Блазі як креативного директора бренду?

A. Думаю, він був би дуже щасливий з ним, бо Карл завжди ризикував. Він завжди зберігав суть Габріель Шанель та бренду. І водночас був дуже сміливим, постійно ламав стереотипи. Він завжди був революційним з кожним показом. Окрім того, що він керував усіма колекціями Chanel та майже всіма кампаніями, він також керував двома іншими брендами; він був невтомний. В дитинстві мрієш одного дня володіти чимось від Chanel. Маленька сумочка. Хто міг уявити, що я проведу стільки років як амбасадор і матиму таку прекрасну стосунок із Карлом, а згодом з Вірджинією [Віард, наступницею Лагерфельда]? А тепер Матієй — революція у своїй власний спосіб, бо він вміє зберегти essence бренду, водночас звертаючись до дуже молодої аудиторії. Те, що він робить, неймовірно.

Q. Та молода дівчина, яка мріяла володіти сумкою 2.55, знялася у Jamón, Jamón у 18 років, залишивши за собою дуже зворушливе відео, в якому вона радісно переказує весь фільм. Ви поділилися ним багато років тому. Що б ви сказали цій дівчині сьогодні?

A. У моїх ранніх двадцятих я стала неймовірно трудоголіком. Я прокидалася серед ночі, щоб нічого не залишалося без відповіді. Я дотримувалася дуже божевільного темпу — знімала чотири фільми на рік. Зараз я б сказала їй все, що моя мама казала мені: “Більше відпочивай, краще спи, краще піклуйся про себе.”

Credits

Стилізація: Хуан Себріáн

Макіяж та укладання: Пабло Іглесіас (NS Management) для Chanel.

Дизайн сету: Вірджінія Санчо.

Продакшн: Крістіна Серрано.

Фотографи‑асистенти: Маркос Хіменьез та Марио Вал.

Цифровий асистент: Орландо Гутьєррес.

Асистенти стилю: Паола Алькалде та Кармен Круз.

Помічник продакшена: Маріна Марко.

Ніли: Лаура Уртадо

Підпишіться на наш щотижневий бюлетень щоб отримувати більше новин англійською мовою з EL PAÍS USA Edition