Метаксас та Сінс імператор електростатичний гучномовець
https://ift.tt/c4yZVQE
Костанас Метаксасовий новий топовий електростатичний гучномовець Emperor наближається за звучанням до ультрапрозорого, ультрависокої роздільної здатності CLS від MartinLogan (першого й, на мою думку, кращого з їхніх криволінійних лінійних джерел «stat»), ніж будь-який інший гучномовець, який я переглядав або слухав. Чи це добре залежатиме від того, яким слухачем ви є. Якщо ви шукаєте хвилюючий (і досить реалістичний) низький та середньонизький відгук бридкою динамічної системи, цей пристрій не для вас. Дійсно, якщо ви шукаєте глибоке низькочастотне відгук та лінійність низького середнього діапазону, Emperor не збуджуватиме ваше серце. Хоча Метаксас стверджує, що Emperor «здатний відтворювати низькі частоти (–3 дБ на 25 Гц, коли повністю обкатаний) без додавання сабвуфера», у моїй кімнаті через мою апаратуру (моноблоки ARC Reference 330M та предусилювач ARC Reference 10) це виглядає не так. Хоч його низькі частоти значно кращі за ціни Czar (оскільки в Emperor 15 електростатичних панелей порівняно з чотирма у Czar), як і у Czara, воно починає втрачати ефективність близько 110 Гц. Хоча воно продовжує грати нижче цього порогу, знову ж таки, як і у Czar, це не відбувається з достатньою потужністю. Це стримане відношення до нижніх октав також дуже схоже на CLS; однак проблему можна виправити, не відмовляючись від електростатичних чеснот гучномовця, де відсутність «саксоупію» низьких частот CLS не могло. (Далі буде більше.)
Давайте спершу розглянемо, чим є Emperor, бо те, чим він є, є нове для чисто електростатичного гучномовця. Emperor є або заявляє, що є всенаправлений гучномовець. Хоча PX-1 від Muraudio – також позитивно розглянутий REG у нашому випуску за лютий 2016 року – був також Omni електростат, це була гібридна конструкція з вбудованими конусовими сабвуферами. Emperor не такий. У нього немає конусів для бас-діапазону, лише електростатичні панелі.
Після зборки — так, як і всі електростати Метаксаса, Emperor потрібно зібрати вами або вашим дилером поетапно — він складається з 15 електростатичних панелей, розташованих у прямокутник: чотири вузькіші панелі (8″ завширшки на 20″ заввишки), що дивляться вперед (розташовані один над одним і з’єднані кронштейнами зверху й знизу з міцними L-подібними кронштейнами по боках кожної панелі для кріплення до панелей зліва та справа), чотири більші панелі (14″ завширшки та 20″ заввишки), що дивляться 90 градусів вправо, ще чотири великі панелі, що дивляться 90 градусів наліво, і три з вузьких панелей, що дивляться назад на 180 градусів до задньої частини (для доступу до проводки). Оскільки кожна з електростатичних панелей зроблена з точно таких самих матеріалів і у точно такий же спосіб, ця чотирикутна колона випромінює сигнал, яким її підводять, всебічно, швидше нагадуючи трійку KLH 9, розташованих у конфігурацію U або V, які випромінювали квазі-автономне випромінювання. Через свою прямокутну форму фута Emperor не ширший за Czar (хоча значно глибший).
Ті з вас, хто читає мій огляд Czars у нашому випуску за вересень 2025 року, можливо, захочуть пропустити наступні параграфи, оскільки вони повторюють принципи роботи електростатів та як конструюються «stats» Костаса. Але на випадок, якщо ви не слідкуєте за моїми оглядами обладнання з відданістю істинного віруючого, ось так.
Як вам відомо, на відміну від кожного іншого типу динаміків, електростати не використовують магнітні поля для генерації звучання; замість цього вони покладаються на електростатичні сили, що штовхають або тягнуть об’єкти без дотику. Електростатичний гучномовець складається з тонкої, плоскої, напруженої, надзвичайно легкої діафрагми, зазвичай пластикової плівки мікронної товщини, покритої провідним матеріалом і між двома електрично провідними сітками — статорами — з невеликим зазором між діафрагмою та сітками. Сітки та діафрагма заряджаються дуже високими напругами, зазвичай кілька тисяч вольт. Статори з’єднані з підсилювачем аудіосистеми через трансформатор підсилення, який перетворює вихід підсилювача на пару високовольтних сигналів однакової сили, але протилежної полярності. Коли заряд на одному статорі зростає, заряд на іншому стає більш негативним на ту ж саму величину. Оскільки однакові заряди відштовхуються, а протилежні притягуються, позитивно заряджена діафрагма між статорами рухається вперед і назад зі зміною полярностей, створюючи звук.
Перші комерційні електростати використовували плівку Mylar в якості діафрагми, покриту тонким шаром графітового пилу або чорнила для принтера, щоб утримати високу напругу. Нещодавно, за словами Костаса, майже всі електростатики використовують поліестр мембрани, покриту тонким металевим шаром, зазвичай використовуваним як сонячна ізоляція для вікон. На жаль, обидва підходи схильні до гігроскопії — поглинання вологості клеями на водній основі, що з’єднують шар електропровідного матеріалу з діафрагмою. Emperor використовує власний 6-мікронний мембранний поліетилентерефталат (PET), розпилений з дрібними частинками нержавіючої сталі, які клеяться до діафрагми за допомогою розчинникового клею, що, як стверджується, не впливає на вологість.
Статори Emperor виготовлені з PCB з мідним покриттям 6N. (Метаксас віддає перевагу міді як матеріалу статора через його звукову чистоту та відмінну провідність). Статори потім прецизійно штампуються і травляться, щоб прибрати мідь з країв отворів. (Костас стверджує, що виготовлення статорів таким чином вирішуєTypical insulation problem inherent in electrostats that use perforated-steel stators. Нерівномірне покриття країв отворів статорів призводить до накопичення ізоляції, зменшуючи доступний зазор між статорами та діафрагмами та, відповідно, знижуючи ефективність та низькочастотний відгук.) У Emperor понад 40 000 отворів у 15 статорах, просвердлені з допуском 1 мікрон, процедура займає день.
У фінішному процесі мідні статори герметизують шаром полістирольної епоксидки завтовшки 0,25 мм. Каркаси піскоструюють і анодують у бажаному кольорі. Як зазначено, мідь-покриті статори підтримуються анодованими алюмінієвими рамами, точно обробленими за допомогою ЧПК з допуском 0,1 мм. Також на алюмінієву раму фрезерують маленьке радіусне закруглення, яке надає додаткову жорсткість статорів. Це радіус також допомагає Метаксасу впоратися з суперечливими вимогами простору статора/діафрагми.
У «статі» маленький зазор (1,6 мм) між статорами та діафрагмою оптимальний для верхнього діапазону, але більший зазор (3,0 мм) потрібний для більш тривалих зрушень діафрагм у бас-діапазоні. За допомогою надвисокопрецизійної ЧПК-обробки та двостороннього стрічкового клею й завдяки використанню радіуса рами для підтримки близькості статорів і діафрагми в вертикальній середині панелей (що діє як випромінювач верхнього та середнього діапазону) і далі розрідження по краях (що діють як сабвуфери), Метаксас вміло «випікає» свій (електростатичний) торт і їсть його теж.
Як і Czars, рами Emperor скріплюються за допомогою анодованих алюмінієвих кронштейнів, електрично з’єднані за допомогою PCB «містків». Поєднання епоксидних статорів, спеціальних акрилових стрічок та CNC-оброблених алюмінієвих рам заперечує будь-яке резонансування.
У кожного Emperor є власний подвійний трансформатор, розроблений для Bi-wiring або Bi-amp, з одним входом і трансформатором, які переважно обробляють середні/верхні частоти (направляються до вузьких передніх та задніх панелей) і інший переважно середні/нижчі частоти (на широкі панелі з кожного боку). Хоч я й намагався бі-ампити різними брендами моноблоків, швидко стало ясно, що такий тип конфігурації найкраще реалізовувати за допомогою чотирьох однакових підсилювачів — інакше можлива несумісність голосування та ефективності. Більшість мого прослуховування відбувалося на парі моноблоків ARC Ref 330M з короткими кабелями аудіофільської якості для «мосту» між середніми та низькими входами кожного трансформатора.
Отже, як звучить всенаправлений електростат? Ну, уявіть голос Френка Сінатри з його класичної платівки In The Wee Small Hours (недавно перевипущеної Blue Note у серії Tone Poets, продюсована Джо Гарлі та майстеринг Кевіном Греєм з Cohearent Audio). Часто вважають першим «концептальним» альбомом, з його самотнім синім обкладинкою та набором сумних балад (так зване Ava Songs, названі на честь Ави Гарденер, яка залишила шлюб зі Сінатрою у 1953 році) — це канон сердечного болю, але з відчуттям надії наприкінці. Альбом тримав високе місце в Billboard Top Ten протягом 18 тижнів (це були часи, друзі мої), і загальновизнано, що це шедевр.
Як всі фанати Сінатри знають, голос Ol’ Blue Eyes зрілий до того, як він записав цей альбом у 1955 році. Але не темнішання тембру має найбільше значення. Це зміна виразності, з якою він співає, яка нова та запам’ятовується. Хоча Сінатра виховав образ «крутого» протягом своєї кар’єри, вразливість та страждання, які він щиро демонструє у своїх зворушливих фразах та інтонаціях, не лише роблять Ava Songs більш справжньо емоційними; для чоловіків (і жінок) з покоління війни це також кидає виклик кодексу мачизму. Здоровані хлопці може й не танцюють, але вони можуть завдати болю, не ховаючи того болю.
Довго було відомо, що «технічні недоліки» Сінатри (щоб процитувати з Wikipedia) також існують. Чи через природну яскравість мікрофона U47, чи через обмеження студії KHJ у Голлівуді (Studio C, розрахований на скромні ансамблі, а не на оркестрові сили, які зібрав аранжувальник Нелсон Рідл), іноді трапляються перенапруження мікрофонного предусилювача на вокальних фортисимо, і Сінатра (який став мистецтвом співацької справи доволі серйозно) іноді виходить трохи з ноти, але (як також відзначає Wikipedia) це не має значення через новопридбану щирість та вразливість його подачі.
Великий динамік повинен чітко показати вам усе це про виступ Сінатри. А електростатичний, як CLS, зробив би це з майже бездоганною деталізацією. Але Emperor не зробить — і це дасть третє вимірення, ту глибину та округлість зображення, що змушує Сінатру звучати не як плоска гравіровка перед оркестром, а як людину з плоттю та кров’ю. Emperor буквально втілює Сінатру, дозволяючи нам почути майбутній характерний спосіб використання ним грудної клітини, горла та неба, щоб додати емоційну ноту до його подачі, тобто дати нам груди, горло та небес як виразні частини його інструмента.
Я приписую цю тривимірність всенаправленому розповсюдженню Emperor, за якого широкосмугові відображення кімнати служать для збільшення звукової сцени та образів вокалу та інструментів у ній. Ні, Emperor повністю не «захоплює» прослухову з такого, як MBL 101 X-Treme MKII. На моно-записі, як In The Wee Small Hours, у них кращий зазвичай розсип, але вони не знищують кімнату. Проте вони роблять те, чого MBL не роблять. Можливо, через легкість їхнього басу та діапазону потужності (протилежність до величних X-Treme з їх подвійними стеками з дванадцяти 12-дюймових підсилювачів), вони мають нейтральність середнього діапазону, що переходить за межі відсутності тональної кольорності до певної самостійної присутності. Сінатра та згуртування Рідла — просто там, без відчуття, що вони проєктуються з коробки або мають патетичність у звуці, і як зазначено, вони там у трьох вимірах. Ця відкрита без коробки природність (хоч і не тривимірність) характерна для гучномовців лінійної джерела, чи це електростатичні, стрічкові чи плоскі. І після досвіду це швидко отруює воду, коли справа доходить до прослуховування конусних у корпусі.
Що відсутнє у Emperor (або у Czars) — це нижня частота. Принаймні, вона відсутня з адекватною потужністю. З деякими записями ця сором’язливість баса насправді працює на користь альбому. Наприклад, у чомусь на зразок альбому Холлі Коул Тому Уайтса Temptation, бас Девіда Пільтча зазвичай звучить надмірно, як ніби його прийняли за Ozempic. Через Emperor він існує (у трьох вимірах) з більш реалістичним розміром та тембром і з резолюцією, що нагадує CLS, що робить стиль виконання Пільтча — чи то пальчикове, чи піццикато — набагато легшим для сприйняття.
Але такі успіхи — винятки. З чимось на кшталт альтового саксофона Еріка Дольфі та труби Букера Літла у їхній великий, високо дисонансний, дуже подібний до Орнетте виступ «The Prophet» (з Eric Dolphy at the Five Spot [Acoustic Sounds/Prestige]), обидва інструменти звучать настільки «там», як і подвійна бас-гітара Пільтча. Проте на нижчих октавах піаніно Маль Волдрона, бас Річарда Девіса та барабанна установка Ед Блеквела зменшені за обсягом та кольором, не є цілком тілами, як вони були б через CLS, але й не так повно багаті, потужні та присутні, як два вищих духові інструменти та духовні інструменти.
На щастя, існує відповідь на цю проблему. Хоч я багато разів намагався поєднувати CLS з конусовими сабвуферами, всі мої зусилля були марними. Проблема полягала не лише в тому, що саби та мейн-система завжди звучали як дві різні пари динаміків; сабвуфери, навіть при Very low crossovers із крутим фільтруванням, позбавляли електростати їхньої прозорості, роздільності та нейтральності — перетворюючи їх на якийсь гібрид, конестат, без характерної sonic-особливості CLS, на яку я сподівався в першу чергу.
Увага до JL Audio e110, компактного сабвуфера з 10-дюймовим драйвером, вбудованим аналоговим підсилювачем, здатним на пікові 1200 Вт, кросовером 24 дБ/октава, поворотним фазо-регулятором (0–280°), полярністю/реверсом та поворотним регулятором гучності. Я розглядав це пристрій більше десяти років тому, і зараз за ціною 2400 доларів він досі доступний на ринку.
Чому я вибрав цей малюк замість чогось більшого? Саме через його мініатюрний розмір та швидку діафрагму 10″. Я не хотів чогось великого, заважаючого та навантажувального у моєму невеликому житлі. І з ’stats я не хотів «повільного» потенційно глухого 12″ або 15″ драйверу у величезному галасливому корпусі. Оскільки я раніше успішно поєднав e110 з чудовою дво-діапазонною підставкою багато років тому (першим), я подумав, що пара з них може зробити те саме з Emperor.
Звісно, після довгого досвіду з CLS та різними Maggies, я не думав, що комбінація працюватиме. Але з невеликою допомогою мого друга Андре Дженнінгса, який відрегулював кросовер, воно і сталося. Я приписую цей несподіваний успіх всьому всесприйнятному розповсюдженню Emperor, яке більш бездоганно поєднується зі всебічним розповсюдженням сабвуфера, ніж більш вузьке, більш направлене розповсюдження лінійного джерела, як CLS.
Так, з електростатом додавання конуса, навіть маленького у маленькому, тихому корпусі, вартує. Але на моє вухо (і повірте мені, я критичний щодо цього) така торгівля майже не відчувається. Приміром, з дверима кімнати закритими (щоб Emperor бачив стіни з усіх чотирьох боків), сабвуфери e110 зробили звучання Kostas’ ’stats так, ніби вони самі заповнили кілька октав потужності та басу, без значних втрат у нижньої середньої, середньої та високої прозорості, роздільності, нейтральності та тривимірності. Emperor все ще звучить як Emperor, але з більш природним продовженням басу та потужністю. Ні, вони не вражають у живіт, як конуси можуть. Але на альбоми після альбомів, від класики як «Stokowski’s Rhapsodies» до камерного акустичного рок-доуо як чудове виконання Марі МакАвої та Нікол Готр’є «Dancing in the Dark» з Спрінґстіна, вони звучать надзвичайно живо.
Я не можу чесно закінчити цей огляд, не згадати проблему, яку я зустрів із кількома електростатичними панелями Emperor. У Czars проблеми надійності не з’являлися, але дві з 15 панелей Emperor почали працювати з шумом після встановлення. Виправлення було простим. Дистриб’ютор Emperor в США, Джеф Гаршон, приніс замінні панелі, і все стало добре з того часу. Я не знаю, чому виникла ця проблема, хоча вона не була такою дратівливою, як з CLS, де весь пакет панелей (з обох сторін) час від часу переставав звучати через гігроскопію, або панелі верхнього діапазону Quad 57, які ламалися з регулярністю годинника. Прийміть це: електростати можуть бути чутливими.
Тим не менш, чи рекомендую Emperor (з модифікацією e110)? Так, із великим ентузіазмом. Вони близькі до ідеалу для слухачів абсолютного звучання та відданості джерелу (як я). Для слухачів, що ставлять на перше місце музикальність і які зазвичай люблять рок-н-рол та гучність, ні — Emperor або будь-який інший повний діапазон електростат або диполь не рекомендую. Ці гучномовці просто видатні у класичній музиці, великих чи малих масштабах, джазі та акустичному рокі, блюзі, фолку, що завгодно. У важкому металлі, електроніці, репі та хіп-хопі існують кращі варіанти.
Специфікація та ціни
Частотний відгук: 25 Гц – 50 кГц (–3 дБ)
Потрібна потужність: мінімум 20 Вт RMS на канал при 8 Ом
Чутливість: > 90 дБ / Вт / м
Швидкість зриву (Slew rate): > 100 В/мкс, малий та великий сигнал
THD: < 0,05% 20 Гц – 20 кГц
IMD (SMPTE): < 0,05%
Сигнал/шум: –120 дБВ
Чутливість: 90 дБ / Вт / м
Імпеданс вводу: 100 кОм
Ціна: 175 000 доларів
REEL SOUND DISTRIBUTION (постачальник у США)
133 Isle of Venice Dr.
Fort Lauderdale, FL 33301
(954) 648-3550
reelsoundaudio.com
Metaxas & Sins BV
Herikerbergweg 290
1101 CT, Amsterdam,
Netherlands
metaxas.com
JV’s Reference System
Loudspeakers: MBL 101 X-Treme MKII, Magico S5 2024
Linestage preamps: Soulution 727, Audio Research Corporation Reference 10
Phonostage preamps: Soulution 757, DS Audio Grand Master EQ
Power amplifiers: Audio Research Corporation 330M, Soulution 717
Analog source: Clearaudio Master Innovation, Acoustic Signature Invictus Neo/T-10000 Neo
Tape decks: United Home Audio Ultima Apollo, Metaxas & Sins Tourbillon та Papillon
Phono cartridges: DS Audio Grand Master EX, DS Audio Grand Master, Air Tight Opus 1, Ortofon MC A90
Digital sources: Kalista Mantax та DreamPlay XC, MBL C41
Cables and interconnects: Crystal Cable Art Series da Vinci, Crystal Cable Ultimate Dream
Пост Metaxas & Sins Emperor Loudspeaker з’явився вперше у The Absolute Sound.
HI-FI News, Audio
через Articles Archive - The Absolute Sound
https://www.theabsolutesound.com/articles/
23 травня 2026 р. 13:58
May 23, 2026 at 01:58PM
Залишити відповідь