OMG, Audio Of Harpo Marx Actually Speaking!
https://ift.tt/Mt2OSux
Groucho був дегтярі з цигаркою, із надзвичайно дивним усміхнисом; Chico — селянином-обманщиком, що грав на піаніно; а Зеппо був прямим чоловіком та коханцем. Але як знають фанати братів Марк, Харпо був пантомімістом, який змушував аудиторію сміятися, не вимовляючи слова, одягнений у пошарпаний дощовик і кудлатий перук. Його образ був дитиною та озорством, але також музичним — він дозволяв говорити своїй арфі та гудку таксі. Але тепер ми бачимо, або точніше чуємо, новий бік Харпо Маркса. Виявлено дуже особливий запис Харпо 1964 року, де він говорить до аудиторії, в ролі.
Артур „Харпо” Маркс народився Адольф Маркс у Нью-Йорку в 1888 році. Він почав виступати з братами у 1908 році, і його прізвисько, ймовірно, з’явилося через його інструмент — він був повністю самоучкою-музикантом. До 1915 року через нерви під час виступу змінив себе на німіша клоуна і залишився таким, навіть коли йому пропонували 50 000 доларів за вимовлення одного слова („Вбивство!”) у фільмі братів Маркс „Ніч у Казабланці” (1946).
Харпо іноді говорив із живою аудиторією, повідомляє історик Роберт Бейдер, автор „Чотири з трьох мушкетерів: Брати Маркс на сцені”. „Якщо аудиторія була добре, або якщо йому здавалося, що шоу було чудове, або настрій його підняв, він виходив і говорив таку промову.” Ці монологи були відомі як „Промова Реда”, і у 1920-х знаменити розумник Александр Воллокотт писав Харпо деякі індивідуальні рядки, перетворюючи це на „дуже балакучий, схожий на божевільний монолог із усіма цими пишними словами, які сам Харпо ніколи не використав би”. Харпо виходив вперед, розгортав великий свиток і починав тріпати. „У нього була дуже м’яка манера говоріння”, згадує його син Білу Маркс. „Одне з його великих радостей — повертатися до дитинства, і це відображається у тому, як він говорить”.
Але ці монологи, як і промови для благодійних цілей, ніколи не були записані. „У нього був прекрасний голос,” каже Бейдер. „Йому треба було зробити більше. Його лінія протягом років була: „Я не хочу зруйнувати персонажа, який мені довелося будувати десятиліттями.” Тож коли він зробив це перед аудиторією, він робив це за благодійність.”
На початку 1960-х Харпо офіційно залишив сцену три рази через здоров’я, але не міг втриматися від виступів. Бейдер каже, що він завжди шукав шлях повернутися на сцену, стверджуючи, що благодійні виступи не рахуються за роботу. „Харпо завжди намагався знайти шлях піти на сцену та виступати перед людьми, не кажучи, що це робота.”
Рекламні матеріали для цього конкретного збору, для Риверсайдського симфонічного оркестру в південній Каліфорнії у березні 1964 року, обіцяли, що 75-річний Харпо говоритиме, що неодмінно приверне увагу громадськості: „Харпо Маркс розповідатиме історію Петра і Вовка Прокоф’єва у версії, написаній ним самим та Грухо.” Після музичної частини шоу, включаючи «Твір для дитини» та дві пісні, з аранжуванням Біла, Харпо підійшов до кафедри й сказав: „Вірите чи ні… я збираюся говорити.” У той день, перед аудиторією, повною дітей, Харпо розповідав „Петра і Вовка”, що, за словами Біла Маркса, було сімейною улюбленою історією: „Це його повернення до дитинства. Він любив цю історію”.
Харпо також виголосив „Промову Реда”, згадуючи двох своїх синів, які були присутні тієї ночі. Він також додав актуальні посилання на праймеріз республіканців, які були тоді у повному розпалі. Це було впливом його брата: „Харпо ніколи не носив свою політику на рукаві, але Грухо носив.” Ви також відчуваєте, як Харпо реагує на аудиторію, імпровізуючи трошки.
„Що не рекламувалося було те, що цього разу буде мікрофон, щоб записати голос Харпо. І звісно, було зрозуміло, що це його останній публічний виступ. Харпо помер через півроку у вересні. Саме це робить відкриття цих плівок таким особливим. Їх випадково виявили у коробці з позначкою зовсім іншої вистави. Я ледь не плакав,” каже Бейдер. „Це було так особливо для мене.”
Потрібно було багато технічних зусиль, аби зробити записи чіткими. Харпо не дуже вдало вмів залишатися в межах мікрофона, між іншим. Але тепер шоу можна насолоджуватися так само, як і у 1964 році. „Знаєте, ми намагаємося тримати братів Маркс живими у будь-який спосіб,” каже Бейдер. „Люди, які були вдовами фанатами Марксових братів, побачать у ньому інший бік, про який вони просто не знали.”
Білл описує запис як „радість для слуху… шматок історії комедії та кіно і сцени, що має тривати.” Він не був у Риверсайді тієї ночі, але згадує, як вперше побачив батька на сцені у Лондоні Палладіум у 1949 році, коли його використали як реквізит у 12 років, заповнюючи кишені пальто Харпо своїми іграми та інструментами. „Це було моє знайомство з шоу-бізнесом і тим, що він робив і як це робив. І те, що людям подобався цей чоловік. Як я, досі.”
HI-FI News
via ArtsJournal https://ift.tt/A2LCyaM
29 травня 2026 року о 21:07
Тільки текст переклав.
May 29, 2026 at 09:07PM
Залишити відповідь