Vinyl succumbs to Loudness War: more than just collateral damage (2025)

Вінільна платівка є аналоговим середовищем. Як на неї може вплинути лоуднес-віна?
Це виражається у зниженні якості вінілової платівки, що є побічним збитком від лоуднес-віни.
Ми використаємо Purple Rain Прінса як приклад, щоб описати це явище. Але спершу розглянемо, що відбувається з цифровими версіями.
Дійсно, лоуднес-віна є явищем, пов’язаним з цифровим середовищем, яке полягає в тому, що музика стає гучнішою на цифровій опорі. Так само як і з цифровим, неможливо перевищити максимальний рівень, тому ми намагаємося підвищити середній рівень, але це призводить до зниження піків та отже динаміки.

Нижче подані форми хвилі, що ілюструють це явище.

Максимальний рівень позначено як 0 dB, і від цього рівня ми відліковуємо вниз. Значення, які вказані, від’ємні, за винятком True Peak, який враховує інтерполяцію між двома точками і може бути більшим за 0 dB, коли ці дві точки близькі до 0 dB. Для середнього рівня використовується інтегрований LUFS, а для максимального рівня — True Peak. Отже значення -18 dB означає нижчий рівень, ніж -7 dB.

Для альбома Purple Rain ми бачимо DR12 (-16.3 LUFS) для оригінальної цифрової версії та DR6 (-8.3 LUFS) для ремастерованої версії 2015 року. Таким чином спостерігаємо 8 dB збільшення середнього рівня, а головне — вирівнювання піків, що тлумачиться як зниження динаміки за значенням DR.

Як може впливати вінілій на лоуднес-віна?

Насправді ви не можете збільшити гучність так само, як з цифровим звуком, бо існують фізичні обмеження, притаманні аналоговому середовищу. Проблема полягає в тому, що ми більше не намагаємося зробити майстер для вінілової копії з оригінальної міксу, але використовуємо динамічно-скисаний цифровий майстер як основу для запису на вініл.

Нижче зображено ідеальний робочий процес, з різними мастерингами для різних носіїв, передусім на основі студійного міксу (як пояснювалося для альбому L’Homme à tête de chou).

Нижче зображено, що майстеринг для вінілових платівок більше не базується на оригінальному міксі, а на майстрі для CD (або стрімінгу). Тож ми починаємо з майстру, який, у нашому прикладі з Прінсом, дуже стислий за динамікою.

То який вплив? Нижче форми хвиль показують оригінальний вініл та вініл, зроблений з ремастеру 2015 року (однаковий рівень запису використано для обох платівок).

Ми помічаємо, що рівень нарізання на ремастершеному вінілі на 1 дБ нижчий за оригінальну версію, і що найважливіше — спостерігаємо вирівнювання піків з зменшенням динамічного діапазону більш ніж на 5 дБ!

Значення насправді вища, але коли лакофарбу фіксують для платівки, існує явище, що збільшує динамічний діапазон, оскільки аналогове середовище не підтримує сигнали з сильним стисненням brickwall компресорами (більше про це явище: ЧиAnalog-носії примушують динаміку музики? [посилання]).

Очевидно, що видно на цих кривих, також чутно. Ось зразки з оригінального та ремастертого вінілових видань для порівняння звукового відтворення.

Це не ізольований приклад, а зростаюче явище. Так само справедливо для наступних альбомів: Bruce Springsteen – Born In The U.S.A., David Gilmour – Luck and Strange, Norah Jones – Visions…

Переважно воно поширене на сучасних альбомах, але деякі жанри музики піддані меншій шкоді, наприклад джаз, блюз, класична музика…

Але, як завжди, важливо не узагальнювати, і існують still productions that give priority to quality, як останній REQUESTS – Tsuyoshi Yamamoto Trio LIVE альбом, або Analogue production, MOFI, наприклад…

Два додаткових моменти після різних обмінів:

• Ми не ставимо під сумнів використання цифрового як майстера для вінілової версії, але лише цифрові майстри, стисли з динамікою.
• Щодо мастерінгу, йдеться про технічний термін, а не про сервіс мастерінгу, що виконує роботу та задовольняє запити клієнтів щодо використання цього типу майстра.