Audiophiles Put a Modern Yamaha Against a 1978 Pioneer and the Results Made the Spec Sheet Look Useless

Аудіофіли поставили сучасний Yamaha проти 1978 року Pioneer, і результати змусили спецпару виглядати марно на фондовому листі

https://ift.tt/H0GwNmD

Навіть люди, які продають ресивери, важко пояснюють, що почувала панель.

Yamaha RX-V1800 демонструє 0,008% загального гармонійного спотворення, на 8 дБ тишіший рівень шуму та вдвічі менше виміряного спотворення порівняно з Pioneer SX-1980, створеним у 1978 році. Якщо помістити обидва на спеціфікаційний лист, змагання вирішене ще до того, як розпочнеться музика.

Потім хтось дійсно програв музику. У сліпому тесті слуху у Ванкувері в червні 2013 року вісім панелістів сиділи за перемикачем, рівень трьох ресиверів був узгоджений до 0,16 дБ, і вони голосували. Pioneer набрав шість із восьми.

«Не лише нижній край звуку багаторазово сильніший, він звучить і щільніше», — сказав один слухач, описуючи ресивер, який за THD становив 0,016% проти 0,008% у Yamaha.

Зміст (Table of Contents)
– On Paper, It’s Not Even Close
– Why the Numbers Don’t Settle It
– Inputs That Don’t Exist Anymore
– Ask the People Who Kept Theirs
– Loudness War Gave Vintage a Second Life

On Paper, It’s Not Even Close
Спотворення отримує заголовок, але коментарі слухачів вказують на контроль над басами. Фактор затухання — це характеристика, яку витримували найдешевші вінтажні ресивери, і він тісно пов’язаний з поведінкою сабвуферів.

Співвідношення вимірює, наскільки рішуче підсилювач контролює рух діафрагми після збурення. Більший коефіцієнт затухання зазвичай означає більш щільний контроль конуса, тоді як нижчий затухання може залишати більше залипання. Деякі слухачі сприймають це як тепло; інші — як неточність.

У 1970-х і 80-х роках побутові підсилювачі мали фактор затухання від 16 до 25. CR-2020 Yamaha, флагман 1977 року, досяг 40. Років 2022, модель R-N2000A від Yamaha досягає 200, це п’ятикратний стрибок, що відображає понад чотири десятиліття вдосконалення схем, тоді як сучасні напівпровідникові дизайни як клас починають вище 160.

Філ Шиа, менеджер з розвитку контенту Yamaha, описав, як цей розрив звучить на динаміку.

«Що станеться з нижчим фактором затухання, так це те, що коли динамік рухається, він перекручується та недокручується ціль трохи», — сказав Шиа.

У Шиа є фінансовий інтерес у продажу сучасних ресиверів Yamaha, але базова фізика, що стоїть за його описом, широко визнається. Інженери все ще сперечаються, чи різниця між вінтажними та сучасними ресиверами залишається помітною після того, як в ланцюг входять реальні колонки, кабелі, приміщення та музика.

Нижчий THD, глибші рівні шуму та вужчі допуски підкріплюють інженерну аргументацію понад сам фактор затухання. Питається, чи потрапляє будь-яка частина цього розриву у діапазон, який можуть помітити людські вуха.

Why the Numbers Don’t Settle It
Інженерна аргументація здається бездоганною, поки не запитаєш, де розташовується поріг помітності. Інженери, які розробляють підсилювачі, не згодні, де він і, як відмірюють відстань між їхніми відповідями, зменшує більшість різниці між вінтажем та сучасністю. Пол МакГоуен, засновник висококласного виробника PS Audio, вважає, що межа низько.

«Коли підсилювач досягає коефіцієнта затухання близько 20–50, переваги зменшуються», — писав МакГоун.

Якщо МакГоун правий, вінтажний ресивер із коефіцієнтом затухання 40 вже знаходиться на плато, а 200 у R-N2000A дає більш «щільні» числа без «щільнішого» звучання. Naim Audio, чийі підсилювачі вимірюють від 35 до 46 на незалежних тестах SoundStage Network, збудував одну з найповажаніших марок hi-fi в межах цього діапазону.

Benchmark Media Systems не згодні. Їхній аналіз динамічного динамічного діапазону Focal Chorus 826V виявив варіацію частотної відповіді на рівні 2 дБ при затуханні 10, знижену до 0,11 дБ при 200. Порогова гранична величина імперцепційної варіації Benchmark становить при системному факторі затухання 150, вище більшості вінтажних підсилювачів і далеко за межами того, де МакГоун говорить, що приріст перестає мати значення.

Навіть ця дискусія передбачає, що фактор затухання підсилювача досягає кінцевої точки безпосередньо на виводах динаміка. Це не так. Специфікація вимірює лише підсилювач, тоді як динамік бачить загальний фактор затухання системи після входу опору кабелю.

«Десять футів кабелю 12-AWG додають достатньо опору, щоб обмежити цю цифру приблизно до 200», незалежно від того, що стверджує специфікація підсилювача. Розрив між вінтажним ресивером на 40 та сучасним на 370 значно зменшується, якщо в ланцюг вводиться реальний кабель.

The blind test was useful, but limited
I Vancouver test також потребує більше контексту, ніж проста таблиця перемог вінтаж проти сучасних. У лінійку входять три ресивери: 1978 Pioneer SX-1980, rated at 270 ват на канал, 1978 Sony STR-V6 близько 120 ват, та 2009 Yamaha RX-V1800 близько 130 ват.

Ресивери були приховані від слухачів, рівень було доведено до 0,16 дБ за допомогою тестового сигналу 1 кГц, порівняння відбувалось через перемикач восьмирядними панелістами. Після цього лабораторні вимірювання зафіксовано за допомогою аналізатора Audio Precision System One Dual Domain.

Результат — 6–1–1. Pioneer набрав шість голосів, у той час як Sony та Yamaha отримали по одному. Разом два 1978-респіратори виграли сім із восьми голосів, але найсильніший результат належав значно більш потужному Pioneer.

Це робить тест цінним, але не визначальним. Pioneer був монстр-флагманом, що конкурував із новішим середньо-класовим домашнім кіно-ресивером, тому результат може відображати потужність, запас по потужності, клас ресивера, звучання, підбір динаміків, стан пристрою або їх комбінацію.

Inputs That Don’t Exist Anymore
Дебати про фактор затухання передбачають, що обидва ресивери відтворюють одну й ту саму музику з одного джерела. На практиці витримані вінтажні ресивери були побудовані для ланцюга сигналу, який зник десятиліттями раніше. Вінілові платівки забезпечували від 55 до 65 дБ динамічного діапазону, а FM-радіо було в тій же околиці.

«Вони були зобов’язані відтворювати лише Analog-джерела. Контент записувався, змішувався та подавався в аналоговому форматі», — сказав Шиа.

Розділ підсилювача у ресивері 1970-х був розроблений навколо цих джерел. Коли компакт-диск з’явився у 1983 році з теоретичним динамічним діапазоном 96 дБ, CR-2020 уже був знятий з виробництва.

Більше цифрового «headroom» має значення лише тоді, коли запис насправді ним користується. Саме тут історія формату починає знову гнутися у бік тесту прослуховування, тому що багато музики, яку люди сьогодні транслюють, не поводиться як широкий демонстраційний диск.

Для стрімінгу, аудіо телевізора або мережевих файлів вінтажний ресивер зазвичай потребує зовнішнього DAC, стрімера або адаптера. Це не робить його гіршим як підсилювач, але змінює реальну вартісну оцінку володіння перед тим, як фактор затухання або спотворення стануть вирішальними.

Вінтажна одиниця може звучати тепло, захоплююче та так само музично, як запевняють її власники. Просто потрібна більша допомога з підключенням до джерел, які використовую сучасні слухачі щодня.

Ask the People Who Kept Theirs
Аргумент щодо підключення ясний, але люди, які володіють вінтажними ресиверами, рідко формулюють рішення з погляду входів. Вони говорять про те, що відбувається, коли музика звучить.

«Я придбав високо оцінюваний, середньоціновий сучасний інтегрований підсилювач, щоб замінити відновлений Yamaha CA-810 інтегрований з кінця 70-х. Я був здивований, що звук не став кращим», — написав Джон Фелпс на ecoustics.

Пойнт Фелпса звуженої межі, ніж ностальгія. У його кімнаті, через його динаміки, оновлення не звучало як оновлення.

Ця свідчення ускладнює нарратив оновлення, але не стирає економіку. Якийось Yamaha CR-2020 коштував $750 у 1977 році, приблизно $3,673 за 2023 доларів. Це було преміальне обладнання, створене для конкуренції за ціною, яку могли дозволити собі лише деякі покупці.

Сьогодні Yamaha R-N600A продається приблизно за $900 і включає стрімінг, цифрові входи та вбудований DAC, надаючи більше функцій за чверть від адаптованих до інфляції грошей.

Порівняння цін має дві сторони. Прихильники вінтажу посилаються на первісну якість виготовлення та матеріали, які сучасна бюджетна техніка не може повторити. Але це порівняння лестить Вінтажу, порівнюючи флагман минулого з нинішнім середнім рівнем, той самий розрив, що ослабив сліпий тест у Ванкувері.

Крім того, стан також впливає на математику, оскільки очищення, повторне конденсування, заміна ламп або зовнішній DAC можуть зменшити частину початкової економії.

«Визначте, що значить “краще”. Деякі аудіофіли віддають перевагу теплу звучанню; деякі — більш прозорості… Деякі люблять глибокі, глухі баси; деякі віддають перевагу швидким та чітким басам», — написав Eric Pye з ecoustics.

Загалом питання, на яке власники вінтажу відповідають постійно, не полягає у тому, який ресивер вимірює краще. Він полягає у тому, якому з них вони б обрали слухати, і вимірювання поки що не визначили це.

Loudness War Gave Vintage a Second Life
Специфікаційний лист переважно схиляв Yamaha за спотворення та шум. Вуха у Ванкувері схилили Pioneer, який набрав шість із восьми голосів, тоді як Sony та Yamaha поділили решту два. Жоден результат не закриває аргумент, бо сучасна апаратна частина може повністю розкрити свої переваги лише тоді, коли запис дозволяє це зробити.

Аналіз 4 500 найпопулярніших та критично оцінених поп-пісень з 1969 по 2010 рік, опублікований у Sound on Sound, виявив, що сучасні записи приблизно на 5 дБ голосніше за записи 1970-х років.

Crest factor, різниця між середнім та піковим рівнем, зменшився приблизно на 3 дБ з 1980-х, оскільки входили в обіг лімітери зі стіною.

Дослідник Emmanuel Deruty встановив, що, на відміну від поширеної думки, війна за гучність не зменшила велике різноманіття рівнів у музиці.

Стиснений Crest factor все ще означає, що багато комерційних записів не використовують весь динамічний діапазон, який CD та хай-рез файли теоретично можуть надати.

Вінтажні ресивери були побудовані для джерел із вужчим динамічним діапазоном, а десятиліття гучнішого мастерингу повернули значну частину комерційної музики до того самого практичного вікна.

Це не означає, що старі ресивери технічно кращі, але допомагає пояснити, чому їхні обмеження можуть менш залежати від музики, яку багато людей фактично слухають.

Інженерна аргументація за високий фактор затухання та низьке спотворення сучасних підсилювачів найсильніша, коли записи використовують запас потужності, який ті підсилювачі були створені для обробки. Більша частина того, що протікає через сучасний ресивер у певний вівторок, просто цього не робить.

Публікація Audiophiles Put a Modern Yamaha Against a 1978 Pioneer and the Results Made the Spec Sheet Look Useless з’явилася першою на Headphonesty.

HI-FI News
через Headphonesty https://ift.tt/RyIuxOP

20 червня 2026 року, 07:38 AM

June 20, 2026 at 07:38AM