Hi-Res Downloads, June 2026
https://ift.tt/YxlVbq6
Billy Hart, Ethan Iverson, Mark Turner, Ben Street
Just (96kHz/24-bit, WAV)
www.ecmrecords.com; ECM 2748
Так, ще один з тих красиво записаних релізів ECM, які зібрали барабанщика Хартa з Іверсоном на фортепіано, басистом Стрітом та саксофоністом Тернером, відкриваючи ніжним, рефлексивним настроєм з «Showdown». Харт віддає пріоритет саксофону, і не видно «прокляття альбому барабанщика», коли мікс зосереджений на перкусії. Натомість — добрий баланс чотирьох музикантів, що переходить у більш експериментальну «Layla Joy», одну з трьох композицій Харта. Насправді цей сет повністю складається з оригіналів, незнайомість породжує відчуття дослідження, чи то в буйному, свингуючому «Aviation», чи в більш інтимному «Chamber Music», де Іверсон і Стріт звивають лінії навколо один одного. Тим часом «Billy’s Waltz», написана Тернером, легка та складна, а завершує сет енергійна «Top Of The Middle» як punchy заключна частина. AE
Sound Quality: 90%
Lab Report
Записано на Sound on Sound в Нью-Йорку, багато треків тут пікові на високому рівні –0.7 dB, але динамічний діапазон залишає чудовий із піками, що коливаються навколо 18 dB. Саксофон добре використовує доступну приблизно 45 кГц смугу пропускання. PM
Chris Cheek
Keepers Of The Easter Door (192kHz/24-bit, WAV)
https://ift.tt/c428Z3N; Analog Tone Factory ATF 002
Саксофоніст Чік відкриває цей сет так, як має — з яскравим, впливовим звучанням, його інструмент попереду, з зоряним колективом — Білл Фрізел на гітарі, басист Тоні Шерр і барабанщик Руді Ройстон — на підмозі. Це привабливий вибір оригіналів та каверів, охоплює музику від The Beatles до Генрі Пурсела, зупиняючись на Мессієні та Манціні по дорозі. Записано живим на аналоговій плівці у Power Station в Нью-Йорку та майстеринг Берні Грундман безпосередньо для LP та 192kHz цифрового релізу, який ми маємо тут. Звук теплий і щедрий, але чудово деталізований у дуеті Чіка та Фрізела на заголовковій треці, а також коли «Lost Is My Quiet» Purcell переходить до «From Me To You» Леннона й Маккартні. Альбом — захоплюючий від початку до кінця, з прекрасними інструментальними текстурами та відмінною грою, плюс дивовижно образний звук. AE
Sound Quality: 85%
Lab Report
Цей 192kHz зразок «повністю аналогового» запису точно відтворює смугу плівки (96kHz було б достатньо). Динамічний діапазон хороший, але чотири треки зведено до цифрового піку 0.0dB. Жаль також через 84kHz позивні спотворення. PM
Later
Golden Bay (48kHz/24-bit, WAV)*
www.cookierecords.fr; Cookie Records, n/a cat. no.
У цьому, їх другому альбомі, парижький квартет Later запрошує нас «вирушити у подорож і відчути те, як ми діємо у студії, опівночі, і ми не хочемо зупинятися, бо треба ловити ці рідкі моменти, коли приходить натхнення». Прийміть той ретро-уор, і ви отримаєте поп-альбом, сповнений непередбачуваності. Тут є все — від електроніки, року та госпелу до спонтанного, захоплюючого музикостворення, але й здавлений та досить брудний звук. Альбом має реальну енергію як у перших десяти треках, так і в десяти інструментальних, що заповнюють сет, і є багато цікавого. Проте, якщо перенавантажений мікс має звучати грубо та свіжо, він насправді розчаровує своїм щільним звучанням. Міцно, але відсутність чистоти балансування — упущена можливість. AE
Sound Quality: 70%
Lab Report
Golden Bay зразкується на 48kHz, за винятком треку 3, який має 44.1kHz файл [чорний слід]. У всіх випадках динамічний діапазон значно нижчий за середній із піками нормалізованими до (занадто високого) –0.1dB. Якщо звучить стислим — це причина. PM
Denovali
Sankt Otten
Tote Winkel (48kHz/24-bit, WAV)
www.denovali.com; Denovali DEN377
Це 14-й альбом німецького електронного дуету Стефана Оттена та Олівера Клемма, і попри величезні інструментальні текстури тут фактично грають лише вони: Оттен на барабанах, програмуванні, синтах та голосі, а Клемм на додаткових синтах, піаніно Fender Rhodes та гітарі. Заголовок треку — що означає «сліпі плями» — позначає перше з’явлення голосу, хоч і обробленого в голосовому кодері, у записах дуету й підкреслює ретровий настрій аналогу синтезаторів, які використовуються. Нехай хтось не згадує Kraftwerk… Є багато значущих передвісників та синтезованих арпегіо, але звук нарешті вирішується у бит, до якого ви можете торкнутися носком з «Goodbye, Düsseldorf» перед тим як сет завершується епічними десятьма хвилинами «Schon Wieder Apokalypse», що настільки темне, як обіцяє заголовок. Глибоко дивний, але звук сміливий і обволікаючий. AE
Sound Quality: 80%
Lab Report
Всі сім треків нормалізовані до –0.37dB, загальний динамічний діапазон трохи нижче за середній. Це синтезований контент, тому в міксі є деякі зразки нижче 48kHz та спотворення на кількох треках [чорний слід]. PM
Charles Rouse
Two Is One (96kHz/24-bit, WAV)*
https://ift.tt/r5vWYsJ; SES-19746-25
Ми риємо у сховищах! Записано у 1974 році на The Warehouse в Нью-Йорку, альбом побачив саксофоніста Роуса, який протягом десяти років грав у групі Теонліоса Мона, вирішив у своїх 50-х записати сет із молодшими музикантами, включаючи Стенлі Кларк на басі та Девіда Лі на барабанах. Це задертий, вільний сет, дуже характерний для свого часу, і протягом тривалого часу був бажаним предметом колекціонерів. Фанковий, але нерівний у виконанні та звучанні, що здається дивно винтажним; доступний на треках, як «Hopscotch» Джо Чемберса та драйвова, Роусом написана заголовкова композиція. Проте фінал «In His Presence Searching» дивний, з ознаками того, що все включно, включаючи раковину студії, було кинуте в нього, коли він блукає між здається розірваними ідеями, і з відчуттям «полювати за радіохвилями», і потім просто зупиняється. Мабуть, треба бути там… AE
Sound Quality: 80%
Lab Report
Трек 2-5 — це цифрові копії оригінального аналогового запису 1974 року у форматі 96kHz. Динамічний діапазон відмінний, але піки 0.0dB можуть викликати клиппінг на деяких DAC. Трек 1 виглядає як копія 44.1kHz, відпеселена до 96kHz, але з літерувачими >22kHz [blk]. PM
HI-FI News
via Hi-Fi News
https://ift.tt/ztheI7f
June 26, 2026 at 07:46AM
June 26, 2026 at 07:46AM
Залишити відповідь